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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　詞，又稱詩余、長短句，興起于唐代，到宋代進(jìn)入了全盛時(shí)期。詞是一種可以配樂演唱的文體，按其風(fēng)格差異大致可以分為豪放與婉約兩大派別。豪放詞，顧名思義，風(fēng)格豪邁闊大，迥異于婉約詞花間月下的旖旎風(fēng)情。極言“大江東去”、“千古江山”……悲慨雄壯，氣勢(shì)恢弘，沉郁豪放之情力透紙背。自李白的“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”到蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”豪放詞打破了詞以閨閣館臺(tái)為主要場(chǎng)景的格局，將天地萬物、世間百態(tài)都納入詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。懷古傷今、論史治世、田園風(fēng)物、師友情誼、吟嘯松風(fēng)……真正做到了無事不可入于詞，無情不可以詞抒發(fā)的境界。時(shí)至兩宋，邊塞告急，朝政劇變，許多士子報(bào)國無門，遂將一腔熱血注入詞中。所謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑詩便工”，在此時(shí)得到了極鮮明的體現(xiàn)。辛棄疾、陳亮、張?jiān)拥热?，將豪放詞發(fā)展到了淋漓盡致的地步。而婉約詞則舍棄了“大江東去”的豪壯俊邁，把“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡撵届伙L(fēng)情發(fā)揮到了極致。自花間詞以下，以溫庭筠、柳永、李清照、周邦彥等為代表的詞人，融柔媚婉轉(zhuǎn)于長短句中，充分發(fā)揮了詞“專主情致”的特點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《線訂豪放詞·婉約詞（全四冊(cè)）》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

冊(cè)一
　豪放詞
　卷一　敦煌曲子詞
　　　酒泉子（每見惶惶）
　　　生查子（三尺龍泉?jiǎng)Γ?br />　　　菩薩蠻（敦煌古往出神將）
　　　浣溪沙（五兩竿頭風(fēng)欲平）
　　　浣溪沙（卷卻詩書上釣船）
　　　定風(fēng)波二首（攻書學(xué)劍能幾何）
　卷二唐·五代詞
　　李白
　　　菩薩蠻（平林漠漠煙如織）
　　　憶秦娥（簫聲咽）
　　張志和
　　　漁歌子（西塞山前白鷺飛）
　　韋應(yīng)物
　　　調(diào)笑令（胡馬）
　　李涉
　　　竹枝詞（十二山晴花盡開）
　　劉禹錫
　　　浪淘沙（九曲黃河萬里沙）
　　　浪淘沙（八月濤聲吼地來）
　　　浪淘沙（莫道讒言如浪深）
　　　竹枝詞（山上層層桃李花）
　　白居易
　　　竹枝詞（江畔誰人唱竹枝）
　　　浪淘沙（隨波逐浪到天涯）
　　柳宗元
　　　欸乃曲（漁翁夜傍西巖宿）
　　皇甫松
　　　天仙子（躑躅花開紅照水）
　　　浪淘沙（灘頭細(xì)草接疏林）
　　　摘得新（酌一卮）
　　溫庭筠
　　　清平樂（洛陽愁絕）
　　韋莊
　　　菩薩蠻（勸君今夜須沉醉）
　　　喜遷鶯（街鼓動(dòng)）
　　李曄
　　　菩薩蠻（登樓遙望秦宮殿）
　　李珣
　　　漁歌子（楚山青）
　　　定風(fēng)波（志在煙霞慕隱淪）
　　歐陽炯
　　　江城子（晚日金陵岸草平）
　　孫光憲
　　　定西番（雞祿山前游騎）
　　李煜
　　　破陣子（四十年來家國）
　　毛文錫
　　　甘州遍（秋風(fēng)緊）
　卷三　北宋詞
　　潘閬
　　　酒泉子（長憶觀潮）
　　寇準(zhǔn)
　　　陽關(guān)引（塞草煙光闊）
　　柳永
　　　夜半樂（凍云黯淡天氣）
　　　鶴沖天（黃金榜上）
　　范仲淹
　　　漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）
　　　剔銀燈（昨夜因看蜀志）
　　葉清臣
　　　賀圣朝（滿斟綠醑留君?。?br />　　歐陽修
　　　采桑子（畫船載酒西湖好）
　　　浣溪沙（堤上游人逐畫船）
　　　朝中措（平山闌檻倚晴空）
　　蘇舜欽
　　　水調(diào)歌頭（瀟灑太湖岸）
　　王安石
　　　桂枝香（登臨送目）
　　　浪淘沙（伊呂兩衰翁）
　　張舜民
　　　賣花聲（木葉下君山）
　　蘇軾
　　　虞美人（湖山信是東南美）
　　　江城子（老夫聊發(fā)少年狂）
　　　水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）
　　　水龍吟（似花還似非花）
　　　望江南（春未老）
　　　阮郎歸（綠槐高柳咽新蟬）
　　　永遇樂（明月如霜）
　　　滿江紅（江漢西來）
　　　念奴嬌（大江東去）
　　　臨江仙（夜飲東坡醒復(fù)醉）
　　　青玉案（三年枕上吳中路）
　　　木蘭花（霜馀已失長淮闊）
　……
冊(cè)二
冊(cè)三
冊(cè)四