啟蒙與戲劇

代序一 什么是大學(xué)之魂
代序二 來一點(diǎn)“麈談”的清醒
理論篇
什么是戲劇藝術(shù)
“觀”與“演”的欲望人皆有之
發(fā)生和起源的關(guān)系
戲劇的發(fā)生：“3+2”
戲劇的起源：從祭神儀式說到“巫”和“優(yōu)”
戲劇的本質(zhì)和特征
戲劇的言說方式
戲劇的構(gòu)成方式
戲劇的運(yùn)作流程
戲劇的傳播方式
戲劇的文化意義
娛樂與審美
等級與平等，沖突與和諧
現(xiàn)實(shí)與理想
群體與個(gè)體
戲劇性簡論
戲劇與戲劇性
文學(xué)構(gòu)成中的戲劇性
文學(xué)構(gòu)成中戲劇性之特征
三個(gè)特征的相對性
舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性
舞臺呈現(xiàn)中戲劇性之特征
再論戲劇性
堅(jiān)持戲劇性的兩分法
兩種戲劇性的關(guān)系
“舞臺呈現(xiàn)中的戲劇性”的再解釋
捍衛(wèi)戲劇文學(xué)的尊嚴(yán)
說喜劇
“喜劇精神”要點(diǎn)有三
喜劇高于悲劇
戲劇的“人學(xué)”定位與戲劇精神
戲劇的文化定位問題
最可寶貴的是戲劇精神
戲劇學(xué)的視野
戲劇學(xué)的重心何在？
兩種文化心態(tài)與兩種“中國化”
為什么說“中國化”本身就有兩種？
“改寫”與“割裂”
20世紀(jì)90年代以來的文化傾向
歷史篇
歷史的轉(zhuǎn)折與戲劇的命運(yùn)
藝術(shù)之神在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)上彷徨
戲劇，在“上帝”面前不要下跪
面對抉擇：現(xiàn)實(shí)主義還是現(xiàn)代主義？
……
作家篇
博導(dǎo)檔案
后記