觀念與形式：當(dāng)代批評(píng)語境中的視覺藝術(shù)

引言　從攝影與電影進(jìn)人當(dāng)代視覺藝術(shù)
第一章　藝術(shù)家的主體觀念
作者的復(fù)活：藝術(shù)再現(xiàn)中作者的介入
作者的意向：堂·巴蘭雕塑的目的
作者的態(tài)度：柏汀斯基的“惡之花”
作者的語言：藝術(shù)家對(duì)觀念語言的探索
第二章　視覺藝術(shù)的形式語言
具象形式：觀念邊緣的寫實(shí)繪畫
抽象形式：莫迪利阿尼的人物變形
表現(xiàn)形式：橋社的表現(xiàn)主義繪畫性
象征形式：納比畫派的寓意風(fēng)景
第三章　修辭語言與審美語言
　修辭語言：從形式到觀念
　修辭語言：杰姆·戴恩的象征符號(hào)
　審美語言：法國(guó)風(fēng)景畫的歷史觀
　審美語言：龔賢山水畫的意境
第四章　批評(píng)家的歷史意識(shí)
今日眼光：阿特米希婭的情色與暴力
回望過去：被重新炒作的德拉普爾
重返往昔：拉斐爾前派的騎士夢(mèng)幻
舊題新說：迪索的小資藝術(shù)與私人空間
第五章　文化影響與藝術(shù)比較
浮世彩繪：日本江戶時(shí)期的版畫
東渡扶桑：瀟湘八景與浮世春宮
海外畫蹤：紐約和東京的南宋山水畫
西風(fēng)東漸：日本早期西洋畫與中國(guó)現(xiàn)代繪畫
第六章　批評(píng)家的批評(píng)意識(shí)
批評(píng)的自?。寒?dāng)代美術(shù)批評(píng)的反思
從自省出發(fā)：批評(píng)的缺陷與人性的弱點(diǎn)
直率的批評(píng)：反對(duì)當(dāng)代美術(shù)的墮落
批評(píng)與探究：語言的枯竭與觀念的癡肥