馴服的藝術(shù)

　　1930年代，小提琴手尤里•葉拉金以旁觀者和親歷者的雙重身份，傳神記錄下蘇聯(lián)藝術(shù)世界的萬千景象。形形色色的戲劇家、音樂家登場亮相，其中也包括了那些永恒閃耀的名字：斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜納耶夫斯基……藝術(shù)家們得到了生活上的特權(quán)待遇，也遭受了藝術(shù)上的創(chuàng)作束縛。他如何獲得公民權(quán)、他的母親如何獲準(zhǔn)留在莫斯科、他考取莫斯科音樂學(xué)院及最后的分配都極富戲劇性。劇院為了獲得好劇本而討好阿•托爾斯泰的歡迎場面，滑稽而令人捧腹。作者對(duì)他經(jīng)歷的十年間的文藝政策給予了深刻的批判，表達(dá)了一個(gè)藝術(shù)家渴望遵循藝術(shù)規(guī)律的心聲。本書1951年在美國出版，成為暢銷書，2002年在俄國出版。

　　尤里•波里索維奇•葉拉金（Юрий Борисович Елагин，1910—1987），曾供職于蘇聯(lián)瓦赫坦戈夫劇院擔(dān)任小提琴手，后畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院。“二戰(zhàn)”后，輾轉(zhuǎn)至美國，在休斯頓交響樂團(tuán)任第一小提琴手。對(duì)蘇聯(lián)藝術(shù)生活有深刻觀察，另著有《弗謝沃洛德•梅耶荷德（1874—1940）——黑色的天才》。