鐵甲耀龍城

后記
　　與普通武俠作家相比，西失的身份有些特殊，白天他作為編輯，要評定別人作品的優(yōu)劣；深夜則對著屏幕，構(gòu)思自己的江湖。在我看來，編輯與作者是天生的矛盾體，前者制定規(guī)范，后者必須去超越打破。如此說來，西失筆下的每一個文字，都是痛苦中煎熬出來，必然積淀了厚重大氣。
　　我不由想起第一次與他見面。那還是在四年前，首屆大學(xué)生武俠征文頒獎儀式上，當(dāng)時獲獎?wù)甙嬖?、步非煙、江南、沈纓纓等人，都是一時之選，后來也成為了新武俠的代表人物。但就在這一堂才俊中，在這串星光閃耀的名單上，我還是一眼注意到了西失。因?yàn)樗獗硭刮氖萑酰c其陽剛大氣的作品風(fēng)格迥異。溫瑞安先生曾笑言，西失作品寫塞外風(fēng)物，豪情萬丈，怎么想作者都應(yīng)是東北大漢！我與溫先生同感，可惜他是土生土長的江南人，直到現(xiàn)在為止，都未履足黃河以北。
　　后來他到武俠雜志社工作，與我成了同事。我很詳細(xì)地觀察這個年輕人，也接觸了他更多的作品?！惰F甲耀龍城》就是在這時候創(chuàng)作的，作品描寫了明朝兩次有名的事變土木堡之變與奪門之變，不論是沙漠中不死不休的追殺，還是長安門外一劍逆襲的風(fēng)采，崢嶸的俠義觸角，就這樣探進(jìn)歷史的淵藪里，從容而天衣無縫。這種雄渾大氣的筆觸，使我不由想起了一個詞：陽剛武俠。
　　大陸新武俠的發(fā)展，一開始便以女子武俠為主流，且取得了巨大成功，推出了滄月、步非煙等卓有影響的作家。但在強(qiáng)調(diào)柔情江湖的主題下，俠氣也漸漸地有所缺失，以至我們的網(wǎng)站、讀者來信，多在呼喚陽剛傳統(tǒng)的回歸。萬馬齊喑之際，西失的作品，讓我看到了陽剛武俠的希望。
　　團(tuán)體的力量是巨大的，潮流也是因此推動。我不得不回顧這幾年陽剛武俠發(fā)展的歷史。也就是在女子武俠全盛之時，這樣一個以男性為主導(dǎo)力量的作者群體日益成長，在大陸新武俠的版圖上有了越來越重要的地位。寫《江湖拾遺錄》系列的馬舸、《魔教東征》的陽朔、《烽火連城》的龍辰、《龍門客?！废盗械难喔琛鋫b傳承千年的道統(tǒng)，在經(jīng)過世紀(jì)之交的暗淡后，終于煥發(fā)出歷久彌新的魅力。
　　文化版圖上的革命或改良，總會伴隨新舊潮流的交替和代表作家的出現(xiàn)。陽剛武俠的回歸，已成為不可逆轉(zhuǎn)的潮流。但是有宗師氣象的領(lǐng)軍人物，卻一直未出現(xiàn)。這一流派的作家們，大都功底扎實(shí)、文筆嫻熟，寫作技巧上不存在問題。但他們有個普遍的缺陷，就是套路略顯傳統(tǒng)。因此，想象力和創(chuàng)造力便是他們所急需的。這一流派的領(lǐng)軍人物，必然要銳志圖新，既秉承傳統(tǒng)，又不拘一格。
　　從這層意義上來說，我看好西失?！惰F失甲耀龍城》以及他一系列作品的出現(xiàn)，更堅(jiān)定了我的想法。
　　西失的作品，已表現(xiàn)出了與眾不同的創(chuàng)造力和想象力。而這種新意正是略顯老舊的陽剛武俠所必需的。西失的優(yōu)勢在于他的年輕朝氣，在于他的平臺。作為《今古傳奇.武俠版》的副主編，他能夠第一時間接觸到各種新元素、新想法，并將此與自己的寫作結(jié)合，所以他的每部作品，都有截然不同的東西。
　　與他一起共事幾年，我對他的優(yōu)缺點(diǎn)有很深刻的了解。這是一個有韌勁的年輕人，能醉心于自己的天地，并為之毫不氣餒地付出。但限于年齡閱歷，狀人敘事時尚未有從容的大家風(fēng)范。這是他的痼疾，若要承擔(dān)起更大的責(zé)任，引領(lǐng)陽剛武俠主流化，則必須付出更大的努力，將以上毛病克服。
　　作為老師和長者，我很欣喜地看到他的成長；作為武俠雜志社的社長，我則期待他更大的進(jìn)步，能夠替刊物帶來新的潮流。
　　希望從《鐵甲耀龍城》始，他能走出一條自己的道路，為往圣繼絕學(xué)，為俠道開未來。西失與陽剛武俠其自勉哉！