演出符號學導(dǎo)論

第一章 符號、符號學和藝術(shù)符號學
第一節(jié) 符號現(xiàn)象與符號
一、符號現(xiàn)象
二、符號的正名
三、戲劇演出充滿了符號
第二節(jié) 符號學
一、符號學的概念溯源
二、符號學的實質(zhì)性概念
三、符號學理論幾個概念的思考與商榷
第三節(jié) 符號學與藝術(shù)現(xiàn)象的交叉——藝術(shù)符號學
一、藝術(shù)是人類情感的形式
二、他性與虛像——藝術(shù)如何創(chuàng)造人類情感
三、各藝術(shù)門類中的虛像
第二章 戲劇導(dǎo)演藝術(shù)與演出符號學
第一節(jié) 戲劇的符號學研究
第二節(jié) 戲劇藝術(shù)是演出的藝術(shù)
一、戲劇是演出的藝術(shù)
二、戲劇導(dǎo)演藝術(shù)是演出藝術(shù)的核心
第三節(jié) 演出符號學
一、演出符號學之正名
二、演出符號學研究對戲劇演出研究的必要性和可能性
第三章 解讀劇本——演出符號學的文本層面
第一節(jié) 解讀劇本——導(dǎo)演創(chuàng)作的基礎(chǔ)和首要步驟
第二節(jié) 演出符號學的文本層面
一、演出符號學的文本層面即結(jié)構(gòu)符號學
二、行動素三角形
三、多重行動素模式
第三節(jié) 一般劇本分析法和文本符號學分析法的比較
一、文本的經(jīng)典分析法
二、經(jīng)典劇本分析法之一——《哈姆萊特》的總體分析
三、經(jīng)典劇本分析法之二——《海達·高布樂》的總體分析
四、經(jīng)典劇本分析法之三——《海達·高布樂》的文本分析
五、符號學分析法——《哈姆萊特》的符號學分析
第四章 導(dǎo)演構(gòu)思——演出符號學的意象層面
第一節(jié) 從文本到意象
一、符號與意象
二、戲劇幻象
三、戲劇意象與戲劇性的本質(zhì)
第二節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思——演出符號學的靈魂
一、導(dǎo)演構(gòu)思中對戲劇演出意象、人物意象的構(gòu)思
二、導(dǎo)演構(gòu)思的意象是如何產(chǎn)生的
三、導(dǎo)演構(gòu)思中的透明性
第五章 導(dǎo)演處理演出——演出符號學的形象層面
第一節(jié) 體現(xiàn)導(dǎo)演構(gòu)思
一、戲劇的戲劇性與敘事性之辨
二、從大敘事者、大影像師到大表演者
三、再現(xiàn)和表現(xiàn)
第二節(jié) 月映萬川——戲劇演出符號的解析
一、振聾發(fā)聵——導(dǎo)演處理語言符號
二、眼花繚亂——導(dǎo)演處理舞臺調(diào)度
三、百變怪杰——演員一人物形象符號
四、錦上添花——舞臺美術(shù)符號
五、余音繞梁——音樂音響符號
第三節(jié) 心靈直擊——視聽符號
一、真實性與想像性
二、舞臺現(xiàn)實主義與現(xiàn)實主義影像
三、規(guī)定情境與任意空間
四、綜合符號與非綜合符號
五、視覺符號與聽覺符號
六、戲劇演出中的非綜合性符號——“日?，F(xiàn)實主義”
第六章 演出呈現(xiàn)——演出符號學的互動層面
第一節(jié) 戲劇演出的接受關(guān)學
一、事實與事件
二、接受美學在文學中和戲劇中的應(yīng)用
三、審美距離
四、現(xiàn)實意義與歷史意義
五、戲劇接受（闡釋）的充實與失落
六、觀眾參與戲劇創(chuàng)造
第二節(jié) 演出符號的權(quán)力關(guān)系
一、權(quán)力關(guān)系在演出中是客觀存在的
二、演出權(quán)力關(guān)系的分析的必要性
三、演出的權(quán)力關(guān)系與戲劇的接受
第三節(jié) 演出符號的應(yīng)用規(guī)律
第四節(jié) 當代演出的符號現(xiàn)象評析
一、觀眾以接受“生命和情感的形式”為起點
二、符號任意性的商榷和演出中符號的濫用
三、演出中的“大紅補丁”
結(jié)語
主要參考文獻
后記