中國(guó)電影的歷史審思與當(dāng)下觀察

理論·歷史
　全球化語(yǔ)境下的中國(guó)電影研究
　　國(guó)際化趨勢(shì)和跨文化視野
　　學(xué)院化趨勢(shì)和多學(xué)科方法
　　“重寫(xiě)中國(guó)電影史”
　 電影本體和電影美學(xué)芻議
　從一次辯論說(shuō)起
　　電影本體論問(wèn)題
　電影美學(xué)問(wèn)題
　 結(jié)語(yǔ)
　視覺(jué)研究中的數(shù)字與電影：媒體整合時(shí)代的電影研究
　　視覺(jué)文化研究的時(shí)代及理論背景
　　電影研究與文化研究
　　電影研究在視覺(jué)研究中的位置
　美學(xué)、藝術(shù)史與視覺(jué)文化批評(píng)
　　視覺(jué)研究作為美學(xué)、藝術(shù)史的補(bǔ)充
　　視覺(jué)文化神話與反對(duì)意見(jiàn)
　　視覺(jué)研究神話的批評(píng)
　海派文化與上海電影：重生或者寂滅
　　契機(jī)
　　上海電影：從主流向邊緣滑落的歷史
　　上影集團(tuán)：內(nèi)憂外患的電影生態(tài)環(huán)境
　　若即若離：海派文化與上海電影
　　結(jié)語(yǔ)：重建上海電影的歷史機(jī)遇
　裂變和萌芽：抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)電影和戲劇
　　上海－武漢－重慶電影
　　“孤島”電影
　　香港電影
　　延安電影
　　“滿映”和“華影”
　　抗戰(zhàn)時(shí)期的戲劇
　另一種懷舊：中蘇電影交往回眸
　　“上海電影”時(shí)期的探索
　　建國(guó)十年的蜜月
　　新時(shí)期的懷舊
　　結(jié)語(yǔ)
華語(yǔ)電影
　華語(yǔ)電影：一個(gè)歷史性的理論范疇
　　小引
　　“華語(yǔ)電影”概念的源起
　　“華語(yǔ)電影”概念的內(nèi)涵
　　“華語(yǔ)電影”：作為理論范疇的意義
　　“華語(yǔ)電影”：一種歷史性的研究視角
　跨區(qū)（國(guó)）語(yǔ)境中的華語(yǔ)電影現(xiàn)象及其研究
　好萊塢電影與華語(yǔ)電影：學(xué)術(shù)話語(yǔ)背后的權(quán)力角逐與文化邏輯
　華語(yǔ)電影新格局中的香港電影：兼對(duì)
　后殖民理論的重新思考
　重寫(xiě)中國(guó)電影史與華語(yǔ)電影的視角
喜劇專題
　中國(guó)早期喜劇電影的創(chuàng)始與奠基
　苦難時(shí)代的喜劇精神：1930年喜劇電影美學(xué)管窺
　論四十年代的喜劇電影類型
　中國(guó)早期喜劇電影的形態(tài)與反思
　喜劇電影美學(xué)及其質(zhì)疑
作家作品
　浮出地表的賈樟柯
　《春蠶》至今“思”無(wú)盡
　林白小說(shuō)與電影
　《民工》的困境：身份焦慮與價(jià)值迷失