彼岸燈花

　　《彼岸燈花》中的篇章，題材可以說是豐富的，寫法也沒有特別明顯的套路。有對(duì)個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的體察，也有對(duì)社會(huì)世相的眺望和發(fā)言。但是不管是寫什么，她都是貼著自己的呼吸去寫，不矯情，不夸張，甚至并不迷戀修辭。對(duì)于一個(gè)在《詩(shī)刊》等處發(fā)表過許多詩(shī)歌作品的青年詩(shī)人來說，能做到這點(diǎn)并不容易，許多有詩(shī)歌寫作背景的青年散文作家，往往會(huì)在散文寫作中過度迷信修辭的力量，在花哨的表達(dá)中迷失表達(dá)。另一個(gè)方面，我欣賞那種文本與現(xiàn)實(shí)生活相互制約相互輝映的散文家，一個(gè)散文家的誠(chéng)意，不僅要在寫作中呈現(xiàn)，也要在現(xiàn)實(shí)中踐行。尚新嬌本是一個(gè)被許多人羨慕的好單位的公職人員，而且還有一定的職位。但僅僅是為了讓自己的日常狀態(tài)和文字靠得更近些，她放棄了這些成為一家報(bào)社的臨時(shí)編輯。作為一個(gè)有過多年媒體工作經(jīng)驗(yàn)的同齡人，我也許不完全贊同這個(gè)選擇本身，但她在這個(gè)選擇中所表現(xiàn)出的率性而單純的心性，是讓我感佩的。我始終相信，散文所能達(dá)到的境界和質(zhì)地，最終還是取決于作者的生命質(zhì)地，一個(gè)內(nèi)心世故丑陋的人，不可能寫出純正有營(yíng)養(yǎng)的散文。

　　尚新嬌，河南輝縣人，在《詩(shī)刊》、《散文》、《大河報(bào)》等全國(guó)知名報(bào)刊發(fā)表作品四百余篇（首）.其中部分作品在港臺(tái)地區(qū)發(fā)表。有的作品被《讀者》、《散文選刊》等選載、轉(zhuǎn)載。出版有散文集《空的那些》。