過(guò)程與結(jié)果：雕塑創(chuàng)作研究

第一章·矛盾境遇
　米開(kāi)朗基羅的雕塑創(chuàng)作
　第一節(jié)　逐層鑿刻與空間設(shè)想——《圣馬太》的雕刻技法
第二節(jié)　心象置入與物象放出——從“杜喬石”到《大衛(wèi)》
第三節(jié) 世俗情趣與宗教精神——未完成的“圣母”浮雕
第四節(jié)　意味與形式——未完成的“奴隸”雕像
第五節(jié)　未完成的完成——未完成的“皮耶塔”雕像
第二章·激情蔓造
　羅丹的雕塑創(chuàng)作
第一節(jié) 舊作品的衍生功能——關(guān)于一種雕塑方式
第二節(jié) 回歸最初的感覺(jué)——《施洗者約翰》與《行走的人》
第三節(jié)　意義的升華——從《戰(zhàn)敗者》到《青銅時(shí)代》
　　第四節(jié)　造型的寶庫(kù)——《地獄之門(mén)》的功能和命運(yùn)
　　第五節(jié)　意象的整合——《加萊義民》的演進(jìn)
第六節(jié)　折中處理與溫順修正——《雨果紀(jì)念像》的創(chuàng)作
第七節(jié)　屏蔽造型的慣性——《巴爾扎克》的突轉(zhuǎn)
第八節(jié)　從具體形象到抽象觀念——《思想者》的演變
第三章·過(guò)程體驗(yàn)
　亨利·摩爾的雕塑創(chuàng)作
第一節(jié)　“隱匿的城堡”——素描草圖·雛形雕塑·實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ?br /> 第二節(jié)　語(yǔ)言的痛苦——放棄“素描打稿”
第三節(jié)　直接雕刻——對(duì)雛形雕塑和實(shí)驗(yàn)?zāi)Ｐ偷挠操|(zhì)加工
第四節(jié)　捕捉靈感——《戈斯拉戰(zhàn)士》和《核能》的誕生
第五節(jié)　開(kāi)拓空間——開(kāi)洞、斷體、穿弦和環(huán)境預(yù)設(shè)
第六節(jié)　生命的意象——“母與子”圖式與“側(cè)臥”姿勢(shì)
第七節(jié) 非理性過(guò)程——在雕塑過(guò)程中尋找和發(fā)現(xiàn)
第四章·自覺(jué)尋索
　潘鶴的雕塑創(chuàng)作
第一節(jié)　無(wú)奈的刪除——《課余》的改動(dòng)
第二節(jié)　艱難的轉(zhuǎn)換——《艱苦歲月》的演變過(guò)程
第三節(jié)　個(gè)性的存留——拒絕對(duì)《青年毛澤東》的修飾
第四節(jié) 自覺(jué)地修改——《廣州解放紀(jì)念碑》的變更
第五節(jié)　切點(diǎn)的尋找——《開(kāi)荒?！返恼Q生
第六節(jié)　不斷地完善——從《雕塑家之手》到《自我創(chuàng)造》
第五章·民間情狀
第六章·邊緣景況
后記