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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中晚唐時(shí)期的古長(zhǎng)沙窯，是真正意義上走向世界的文化使者，卻鮮見(jiàn)正史文獻(xiàn)的記載。本書區(qū)別于僅以陶瓷學(xué)、工藝美術(shù)學(xué)角度對(duì)長(zhǎng)沙窯的闡述與研究，擬從文學(xué)、中國(guó)畫學(xué)的專業(yè)視角出發(fā)，立足湘楚、唐文化的根源去深入解析古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)所呈現(xiàn)特有大唐意象的風(fēng)格現(xiàn)象；其意筆畫與瓷器雖為不可分割的整體，但應(yīng)有相對(duì)獨(dú)立的審美研究?jī)r(jià)值，特別是對(duì)于唐代水墨畫初期有字無(wú)圖狀態(tài)，有填補(bǔ)空白的中國(guó)繪畫史學(xué)意義。本書通過(guò)考察中國(guó)繪畫史、唐代詩(shī)歌與書法、古長(zhǎng)沙窯詩(shī)文壺題記、湘楚文化及中世紀(jì)美術(shù)史等方面來(lái)論證并在此方面凝聚一定的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的生發(fā)有著悠久的藝術(shù)淵源和特定的時(shí)代背景，它與大唐文人士大夫?qū)徝缹?dǎo)向下的詩(shī)情畫意之文化氛圍、時(shí)代精神及神秘浪漫的湘楚文化土壤息息相關(guān)，閃耀著中華文化的光華。正是在這樣的文化熏陶下，古長(zhǎng)沙窯敢為天下先地將唐詩(shī)意蘊(yùn)、書法用筆，吳帶當(dāng)風(fēng)的線條凝聚于瓷上意筆畫，逐步形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：融合舞樂(lè)精神、書法意氣的筆墨美，呈現(xiàn)沖和靜遠(yuǎn)、無(wú)限生機(jī)的意境美，透露玉澤天成、清潤(rùn)古雅的色彩美，展現(xiàn)天真稚拙、夸張意象的造型美，彰顯張揚(yáng)生命、人文關(guān)懷的題材美。其意筆彩繪瓷在世界上許多國(guó)家和地區(qū)考古的不斷涌現(xiàn)，反映了人們對(duì)水墨畫意筆視覺(jué)形式的青睞，實(shí)際上古長(zhǎng)沙窯無(wú)形中作為其載體或媒介，對(duì)后世水墨畫在國(guó)際上的傳播與交流起到了先驅(qū)作用。由此引發(fā)了一些對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的思考與了悟。

作者簡(jiǎn)介

　　王奮英，女，長(zhǎng)沙人。1998年，本科畢業(yè)于湖南師大藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系；2007年，中國(guó)畫創(chuàng)作與研究方向碩士研究生畢業(yè)獲文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為湖南師大美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)教師。2005年，墨荷《裊裊晨風(fēng)》獲“第七屆中國(guó)興化鄭板橋藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)。2006年，人物創(chuàng)作《春漾》，參加第六屆全國(guó)工筆畫展。2007年，論文《試析古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆繪畫的成因》發(fā)表于《湖南書畫》；《簡(jiǎn)約寧?kù)o，彩墨參禪——解讀齊白石意筆山水符號(hào)》獲“第二屆齊白石國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀論文獎(jiǎng)并發(fā)表于《美術(shù)》雜志社編輯出版的《齊白石研究》。

圖書目錄

第一章緒論
　1.1 寫作緣起
　1.2 國(guó)內(nèi)外相關(guān)課題研究動(dòng)態(tài)
　1.3 古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的研究?jī)r(jià)值與意義
第二章古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的生發(fā)
　2.1 陶瓷上的寫意性質(zhì)繪畫——藝術(shù)淵源
　2.2 瓷上意筆畫藝術(shù)的歷程——繪畫環(huán)境
　2.3 瓷上意筆畫藝術(shù)的產(chǎn)生——時(shí)代背景
　　2.3.1 唐政治軍事經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大
　　2.3.2 唐文藝環(huán)境的雄奇采艷
　　2.3.3 瓷上意筆的契機(jī)與膽識(shí)
　　2.3.4 唐代文化人的審美導(dǎo)向
　2.4 瓷上意筆畫藝術(shù)的成長(zhǎng)——文化氛圍
　　2.4.1 湘楚文化土壤的神秘浪漫
　　　2.4.1.1 地域的神秘
　　　2.4.1.2 屈莊的積淀
　　2.4.2 唐朝文化精神的意氣風(fēng)發(fā)
　　　2.4.2.1 舞蹈的旋律
　　　2.4.2.2 書法的活躍
　　　2.4.2.3 詩(shī)歌的濃郁
　2.5 “不鳴則已，一鳴驚人”——璀璨光輝
第三章古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的風(fēng)格特色
　3.1 簡(jiǎn)約錯(cuò)落，呼應(yīng)顧盼——構(gòu)圖美
　3.2 舞樂(lè)精神，書法意氣——筆墨美
　　3.2.1 勁逸飛揚(yáng)——細(xì)勁筆法
　　3.2.2 柔曼婉暢——豐潤(rùn)闊筆
　　3.2.3 水墨渲淡——破墨技法
　　3.2.4 酣暢淋漓——潑彩技巧
　3.3 沖和靜遠(yuǎn)，無(wú)限生機(jī)——意境美
　　3.3.1 空靈幽寂——超然出世的禪道境界
　　3.3.2 欣欣向榮——激情感性的入世精神
　3.4 玉澤天成，清潤(rùn)古雅——色彩美
　　3.4.1 泥土芳草——褐釉彩、綠釉彩
　　3.4.2 水天一色——天藍(lán)釉彩、藍(lán)綠釉彩
　　3.4.3 燦若紅霞——銅紅釉彩
　3.5 天真稚拙，夸張意象——造型美
　3.6 張揚(yáng)生命，人文關(guān)懷——題材美
　　3.6.1 世俗風(fēng)情，閑適無(wú)拘——人物畫
　　3.6.2 天人合一，祥瑞浪漫——山水畫
　　3.6.3 草長(zhǎng)鶯飛，水木清荷——花鳥(niǎo)畫
第四章古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的審美精神與審美價(jià)值
　4.1 古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的審美精神
　　4.1.1 漢唐文化的詩(shī)意美
　　4.1.2 天性率真的意象美
　4.2 古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)的審美價(jià)值
　　4.2.1 隱逸主題——唐代水墨山水畫的縮影
　　4.2.2 象征手法——唐代水墨花鳥(niǎo)畫的再現(xiàn)
　　4.2.3 畫史意義——確定工筆與寫意分水嶺的時(shí)間
　　4.2.4文化橋梁——促進(jìn)水墨視覺(jué)藝術(shù)的國(guó)際傳播
第五章古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫藝術(shù)對(duì)后世潛移默化的影響
　5.1 古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫對(duì)后世瓷繪的影響
　5.2 古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫對(duì)后世水墨的影響
　　5.2.1 夸張?jiān)⒁獾脑煨汀燹枪P墨中禽鳥(niǎo)的眼神
　　5.2.2 雅俗共賞的追求——齊白石花鳥(niǎo)藝術(shù)的活力
第六章從古長(zhǎng)沙窯瓷上意筆畫研究引發(fā)的藝術(shù)思考
　6.1 繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作源泉
　6.2 藝術(shù)家與一定社會(huì)實(shí)用美術(shù)的創(chuàng)造
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記