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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　朱文相，中國(guó)戲曲學(xué)院研究員、戲曲學(xué)研究生導(dǎo)師、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)委員、周信芳藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。曾任《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲曲藝卷》戲曲表導(dǎo)演分支編寫(xiě)組成員，并曾參與《當(dāng)代中國(guó)戲曲》、《中國(guó)京劇史》等書(shū)的撰寫(xiě)。本書(shū)選輯了朱文相先生近四十年來(lái)在戲曲理論，尤其是戲曲表導(dǎo)演理論研究領(lǐng)域的重要著述，內(nèi)容涉及戲曲表演、導(dǎo)演藝術(shù)的史、論、教、評(píng)等各方面，圍繞戲曲文化、戲曲美學(xué)和戲曲的藝術(shù)規(guī)律等范疇展開(kāi)深入探討。

作者簡(jiǎn)介

　　朱文相（1939—2006）原籍貴州省開(kāi)陽(yáng)縣。朱文相，中國(guó)戲曲學(xué)院研究員、戲曲學(xué)研究生導(dǎo)師、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)委員、周信芳藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。曾任《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲曲藝卷》戲曲表導(dǎo)演分支編寫(xiě)組成員，并曾參與《當(dāng)代中國(guó)戲曲》、《中國(guó)京劇史》等書(shū)的撰寫(xiě)。

圖書(shū)目錄

序言
戲曲文化篇
　中國(guó)戲曲的三大民族文化特征
　中國(guó)戲曲與西方戲劇
表導(dǎo)演史述篇
　新中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的發(fā)展（1949—1986）
　新時(shí)期京劇各行當(dāng)表演藝術(shù)的發(fā)展（1980—1996）
　京劇流派藝術(shù)——中央電視臺(tái)戲曲頻道《知識(shí)庫(kù)》欄目講座
　新中國(guó)戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的發(fā)展（1949—1986）
　藝林溫故——鄭亦秋回憶錄
表演理論篇
　阿甲的戲曲“表現(xiàn)說(shuō)”
　戲曲的雙重體驗(yàn)與雙重表現(xiàn)——論阿甲先生關(guān)于“戲曲表演的體驗(yàn)與表現(xiàn)都是雙重性”的觀點(diǎn)
　創(chuàng)造戲曲身段的六種方法
　戲曲表演的“黃金點(diǎn)”
　京劇藝術(shù)的“三突出”
　戲曲行當(dāng)及各行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格與審美要求
　戲曲角色創(chuàng)造特征論
　戲曲流派十議
　試談戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)形式
導(dǎo)演理論篇
　戲曲導(dǎo)演要抓好四個(gè)“統(tǒng)一”
　為建立民族的現(xiàn)代的戲曲導(dǎo)演學(xué)而奮斗
　導(dǎo)出于表還于表——兼談戲曲導(dǎo)演藝術(shù)的誤區(qū)
表導(dǎo)演教育評(píng)論篇
　戲曲教育與人才培養(yǎng)
　冰霜磨練后，能開(kāi)天地春——紀(jì)念中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”20周年感言
　關(guān)于京劇學(xué)研究的幾點(diǎn)建言——在“京劇的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)暨京劇學(xué)學(xué)科建設(shè)學(xué)術(shù)研討會(huì)”上的發(fā)言
　菊藝八弄——看新編京劇《彈劍記》
　融技于戲，武中見(jiàn)人——談周龍?jiān)谖鋺蚣褬?gòu)劇《長(zhǎng)坂坡》中的表演
　詩(shī)聯(lián)選輯
附錄
　有理有才有情
　忘不了的朱文相——朱文相追思會(huì)上的發(fā)言
后記