開放詩(shī)歌的閱讀空間

讀詩(shī)的三個(gè)問題(代序)
第一輯 讀詩(shī)會(huì)
開放詩(shī)歌的閱讀空間
情感與形式的磋商
——聞一多的兩首詩(shī)
情感、經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)的轉(zhuǎn)化
——馮至的兩首詩(shī)
恰切的形式與抒情傳統(tǒng)的融合
——徐志摩的《再別康橋》
感覺和想象的魅力
——徐志摩的《落葉小唱》
現(xiàn)代與古典的融合
——戴望舒的《雨巷》
面對(duì)紛繁多姿的“記憶”
——戴望舒的《我的記憶》
苦難中國(guó)的想象與現(xiàn)代詩(shī)的境界
——艾青的《雪落在中國(guó)的土地上》
意象與形式的意義
——艾青的《手推車》
雕塑靜默的“思想”
——鄭敏的《金黃的稻束》
導(dǎo)引“古井”里的甘泉
——舒婷的《呵，母親》
闡釋詩(shī)歌與“自我”的復(fù)雜性
——海子的《面朝大海，春暖花開》與穆旦的《春》
20世紀(jì)90年代：詩(shī)歌的作者與讀者
2004年的詩(shī)：印象與評(píng)說
可能的拓展：詩(shī)與世界關(guān)系的重建
——臧棣與20世紀(jì)90年代以來的中國(guó)詩(shī)歌
詩(shī)歌傳統(tǒng)與漢語(yǔ)特質(zhì)
——從趙野詩(shī)的“古典抒情”談起
第二輯 個(gè)人品讀
四首名詩(shī)賞析
艾青：《我愛這土地》
鄭敏：《金黃的稻束》
芒克：《陽(yáng)光中的向日葵》
食指：《這是四點(diǎn)零八分的北京》
形式、技巧對(duì)題材的征服
——聞一多的《也許》
再次把自己獻(xiàn)上祭壇
——邵燕祥的《一本書的跋語(yǔ)》
洗盡鉛華的愛情詩(shī)
——邵燕祥的《銀婚》
本真生命的贊歌
——蔡其矯的《客家妹子》
詩(shī)歌的單純與豐富
——梁小斌的《雪白的墻》
詩(shī)歌成就詩(shī)人
——黃燦然的《杜甫》
對(duì)血緣與命運(yùn)的想象
——多多的《我讀著》
陳東東的兩首月亮詩(shī)
——《蟾蜍》、《月亮》
結(jié)恂的詩(shī)意與抒情的限閥
——于堅(jiān)的《塑料袋》
懷舊者的古今時(shí)空
——翟永明的《在古代》
歷史理性與個(gè)人情懷
——雷平陽(yáng)的《小學(xué)?！?
理智與情感的糾纏
——張棗的《預(yù)感》
“我們置身在彼此的霧里”
——鄭單衣的《北方日記》
道德反叛與美學(xué)革新
——李亞偉的《時(shí)光的歌榭》
詩(shī)歌理念和想象方式的變化
——臧棣的《反詩(shī)歌》
辰水筆下的鄉(xiāng)村世界
——辰水的《在鄉(xiāng)下》(外1首)
數(shù)字的奇妙與困惑
——楊過的《新聞》
一首平庸而混亂的詩(shī)
——君兒的《上山》
“批評(píng)家聯(lián)席閱讀”的意義
后記