白銀時(shí)代

　　入選《亞洲周刊》“二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)”中國(guó)當(dāng)代文壇“最美的收獲”?！栋足y時(shí)代》是一部關(guān)于未來(lái)的灰色預(yù)言。 王小波的過(guò)人之處，正在于他幫助我們擺脫正統(tǒng)的思想觀點(diǎn)，擺脫各種我們頂禮膜拜的程式和俗套，擺脫正常、習(xí)慣和眾所公認(rèn)的東西，為用新的眼光觀察世界，體會(huì)一切現(xiàn)成事物的相對(duì)性，體會(huì)一種完全改觀世界秩序的可能性創(chuàng)造條件。這一切，在《白銀時(shí)代》中都得到了最淋漓盡致的體現(xiàn)?？葱〔ǖ臅?shū)，不必正襟危坐，躺著讀，最好。而且，小波的文字，你可以在任何時(shí)候，閱讀——以最自由的最放松的姿勢(shì)——你會(huì)情不自禁地發(fā)出笑聲，你也會(huì)悵然若失地笑不出來(lái)。他不是哲學(xué)家，但卻可以打開(kāi)你許多迷惑，他不是老師，但卻可以告訴你很多道理，更重要的是，他從不板著臉說(shuō)教，他極擅長(zhǎng)于反諷。小波的文字，是透明的也是朦朧的，是本份的也是狡猾的。迷宮一般的文字，可以讓你想到博爾赫斯，他兜起圈子來(lái)，比出租車(chē)司機(jī)還要出租車(chē)司機(jī)……總之，你可以讀到無(wú)限的可能或者不可能、無(wú)限的確定或者不確定?！栋足y時(shí)代》是《時(shí)代三部曲》之二。 這是由一組虛擬時(shí)空的作品構(gòu)成的長(zhǎng)篇。這組作品寫(xiě)的是本世紀(jì)長(zhǎng)大而活到下世紀(jì)的知識(shí)分子，在跨世紀(jì)的生存過(guò)程中，回憶他們的上輩、描述他們的上輩、描述他們自己的人生。與其說(shuō)這是對(duì)未來(lái)世界的預(yù)測(cè)，不如說(shuō)是現(xiàn)代生活的寓言，是反烏托邦故事。主人公生活的未來(lái)世界不僅不比現(xiàn)在更好，反而變本加厲地發(fā)展了現(xiàn)代生活中的荒謬。知識(shí)分子作為個(gè)體的人，被拋入日益滑稽的境地里。作者用兩套敘述，在一套敘述中，他描寫(xiě)蹲派出所、挨鞭刑的畫(huà)家、小說(shuō)家，以及他們不同尋常的愛(ài)情；另一套敘述，則描寫(xiě)他自己作為未來(lái)的史學(xué)家，因?yàn)樘幨酪裱问吩瓌t而犯下種種“錯(cuò)誤”，最后他回到原來(lái)的生活、身分，成了沒(méi)有任何欲望的“正常人”。這兩套敘述時(shí)時(shí)交叉、重合。在所謂的寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)的沖突里，作者創(chuàng)造出任由他穿插、反諷、調(diào)侃和游戲性分析的情境來(lái)。本書(shū)是王小波作品系列之時(shí)代三部曲中的一本，是最新典藏插圖本。該系列入選《亞洲周刊》“二十世紀(jì)中文小說(shuō)一百?gòu)?qiáng)”，中國(guó)當(dāng)代文壇“最美的收獲”。 《黃金時(shí)代》、《白銀時(shí)代》和《青銅時(shí)代》是王小波作品的精華。 “時(shí)代三部曲”表面上是王小波作品的合集，每部之間似乎沒(méi)有什么聯(lián)系，但其實(shí)是有一個(gè)邏輯順序的。這個(gè)邏輯順序就是：《黃金時(shí)代》中的小說(shuō)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)世界；《白銀時(shí)代》中的小說(shuō)寫(xiě)未來(lái)世界；《青銅時(shí)代》寫(xiě)的故事都發(fā)生在過(guò)去。

　　王小波，一代著名作家，生前鮮為人知，死后聲名廣播。自一九九七年四月十一日去世后，他的作品幾為全部出版。評(píng)論、紀(jì)念文章大量涌現(xiàn)，出現(xiàn)了“王小波熱”的文化現(xiàn)象。出版作品有：《黃金時(shí)代》、《白銀時(shí)代》、（青銅時(shí)代》、《我的精神家園》、《沉默的大多數(shù)》、《黑鐵時(shí)代》、（地久天長(zhǎng)》；紀(jì)念、評(píng)論集有：《浪漫騎士》、《不再沉默》、《王小波畫(huà)傳》。一個(gè)嚴(yán)肅作家在死后兩年時(shí)間里，如此地被人們閱讀、關(guān)注、討論，應(yīng)該說(shuō)是十分罕見(jiàn)的，其中所蘊(yùn)涵的文化意義是非常豐富的，而它所透露出來(lái)的一個(gè)基本信息就是，王小波為許許多多的人們深深地喜愛(ài)著。