拉片子：電影電視編劇講義

引子
第一章 影片的整體構成——《空軍一號》、《遠山的呼喚》
一、開場
開場的概念
1．熱開場——《空軍一號》、《大白鯊》熱開場、對位
2．冷開場——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠山的呼喚》冷開場、例證性動作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動作片的開端部和帶入——《空軍一號》
帶入
2．非動作片的開端部和帶入——《遠山的呼喚》
三、發(fā)展
發(fā)展部、展開部、遞進部
1．動作片的發(fā)展部——《空軍一號》節(jié)奏
2．非動作片的發(fā)展部——《遠山的呼喚》發(fā)現(xiàn)與突轉、人物關系的發(fā)展
四、高潮和結尾
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1．動作片的高潮部和結尾——《空軍一號》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非動作片的高潮部和結尾——《遠山的呼喚》結尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）敘事特色
（5）主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）主題思想
（5）人物分析
（6）敘事特色
第二章 影片的結構、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結構、人物、主題——《沉默的羔羊》
（1）劇情梗概
各部分結構的功能、動作軸線
（2）結構大綱
（3）場景分析
重點場面、開掘場面、必需場面
（4）主題思想
（5）人物分析
（6）敘事特色
二、結構、人物、主題——《漢尼拔》
（1）劇情梗概
懸念、懸念的“三S原則”
（2）結構大綱
（3）場景分析
分上下部、過場
（4）主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》（《1978：校園往事》）
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）人物分析
（4）場景分析
（5）影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）主題思想
（5）影片風格
第三章 史詩性電影結構分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統(tǒng)
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
（1）戲劇性戲劇的產(chǎn)生——古希臘悲劇的“鎖閉式”
（2）“意志沖突”說與“激變”說的爭論——從“鎖閉式”到“開放式”
（3）由戲劇舞臺到電影銀幕——戲劇性電影：“從高潮看統(tǒng)一性”
2．史詩性戲劇與史詩性電影
（1）史詩性戲劇
（2）史詩性電影
二、史詩性電影——《霸王別姬》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
關節(jié)點、戲眼、戲膽
（4）影片分析
三、史詩性電影——《全金屬外殼》
（1）劇情梗概
（2）結構與場景分析
（3）影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）五次打斗和貫穿道具
（4）場景分析
（5）結構調整：從史詩性結構到戲劇性結構
（6）主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）劇中人物和主題思想
（5）結構分析
（6）長鏡頭的運用
第四章 影片續(xù)寫——《第一夫人的保鏢》
一、續(xù)寫練習——《第一夫人的保鏢》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）結構分析
（5）影片續(xù)寫練習
行動目的與貫穿動作
二、讀片參考：《誰能領我回家》
（1）劇情梗概
（2）場景分析
發(fā)現(xiàn)與突轉
（3）影片分析
第五章 電視劇的結構布局——《悠長假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應用
1．敘事單元的哲學基礎
2．敘事的單元性
（1）話劇的單元性
（2）戲曲的單元性
（3）史詩電影的單元性
（4）戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
（1）電視劇的題材內容和篇幅
（2）電視系列劇的敘事結構
（3）電視連續(xù)劇的敘事結構
二、結構與場景分析——11集日本連續(xù)劇《悠長假期》
（1）劇情梗概
（2）分集大綱
（3）分集結構
（4）人物關系設置
（5）關于偶像劇《悠長假期》
（6）分集讀片
三、結構與場景分析——10集美國系列連續(xù)劇《兄弟連》
（1）關于原著和改編
（2）《兄弟連》的主題
（3）分集結構
（4）分集讀片
參考書目
各章 編劇理論索引
跋
再版后記