紅與黑（全譯插圖本）

　　《紅與黑》的杰出藝術(shù)成就還表現(xiàn)在一系列寫作手法的革新。其一，在結(jié)構(gòu)上，小說繼承了《湯姆·瓊斯》的布局手法，以于連一生的仕途、愛情為發(fā)展線索，重點描寫了他在小城、省城、巴黎和監(jiān)獄四個場景，在寫法上又克服了《湯姆·瓊斯》拖沓的弊病，而形成了主干明顯、疏密得當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征。而且， 《紅與黑》已擺脫了純粹按照“時間的延續(xù)”安排情節(jié)的格局，向著“空間”長篇小說過渡，顯不出作者對“傳統(tǒng)情節(jié)”的藐視和對作品“內(nèi)在節(jié)奏”的重視。作品所表現(xiàn)的是1830年這樣一個“特定時代”的“空間”的“心靈蠻化”，而時間、地點的迅速變換，人物的忽隱忽現(xiàn)，對話的緊張不連貫等，更增添了作品的現(xiàn)代因素。于連得知夫人的揭發(fā)信，一怒之下趕往家鄉(xiāng)教堂槍殺夫人，在當(dāng)時的交通情況下，從巴黎到小城，非得三四天，甚至一周才能到達，而一個人的亢奮情緒怎能持續(xù)如此之長？這一情節(jié)所造成的時空多層化，無疑使小說平添了現(xiàn)代小說“心理結(jié)構(gòu)”的特征。其二，在人物塑造方面，小說采用了個性化手法。展現(xiàn)了于連這個經(jīng)典人物形象之外的眾多既有個性又有某一類型性格的人物。如在市長、瓦爾諾、老索雷爾等人的利欲熏心、拜金主義、市儈習(xí)氣中，又可以發(fā)現(xiàn)市長的迂腐，瓦爾諾的飛揚跋扈，老索雷爾的錙錸必較。在同是與于連有戀情的夫人和小姐之中，我們看到，由于年齡、地位、處境的不同所造成的性格差異，有三個孩子的夫人，她的愛情是在封建和宗教念的恐懼、掙扎中度過的；而浪漫、任性的小姐，她大膽、瘋狂，反復(fù)無常，追求的是不同尋常的愛情。作品也十分重視人物性格的變化與環(huán)境的關(guān)系，如于連所以對教會發(fā)生興趣，是與他親眼目睹復(fù)辟王朝時期圣職人員的榮耀分不開的。其三是杰出的心理描寫?！都t與黑》的主要藝術(shù)魅力，是對人物行動時的深刻心理分析。作者將他的小說當(dāng)作思索的媒介，時而發(fā)表反論，時而又用他的道理進行挑戰(zhàn)。他的“心理分析”基本上沒有擺脫傳統(tǒng)小說的特點，作者大體上是站在“主宰”的地位來刻畫人物的心理變化。但與此同時，作者也有意無意地退出“主宰”的地位，或讓作品里的人物自己說話，或通過登場人物的觀察來展現(xiàn)另一人物的心理活動，這一變化是不可忽視的。在今天，《紅與黑》仍被公認為歐洲文學(xué)皇冠上一枚最為璀璨精致的藝術(shù)寶石。一百多年來，它被譯成多種文字廣為流傳，并多次被改編為戲劇、電影。有關(guān)它的研究文章和著作，也是汗牛充棟、不勝枚舉。正如美國著名學(xué)者費迪曼教授所說：“司湯達的《紅與黑》已顯示了20世紀(jì)小說的方向，進入這本書中，我們就會感受到只有第一流的心理小說家才能給予的震撼，因為它帶給我們的是更富真實感的精神內(nèi)涵。”

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