近代書畫市場與風格遷變：以上海為中心（1843-1948）

　　《近代書畫市場與風格遷變：以上海為中心（1843～1948）》是陳永怡在其博士論文基礎上修訂完成的，能夠得到浙江省社會科學學術(shù)著作出版資金的全額資助。說明此書所體現(xiàn)的研究能力和水平得到專家學者的認可，我為她感到由衷的高興。作為鴉片戰(zhàn)爭后輸入境外資本和舶來西方文明的遠東第一重鎮(zhèn)，近代上海以其發(fā)達的商品經(jīng)濟、開放和多元化的社會情境，為滋養(yǎng)文化藝術(shù)提供了人才、物質(zhì)和精神觀念上的優(yōu)裕條件，書畫家們賴以生存并在藝術(shù)上自我實現(xiàn)的契機．也由此發(fā)生了重大變化。這是一個曾經(jīng)并且繼續(xù)影響著中國繪畫發(fā)展方向的歷史過程．對它的研究，構(gòu)成了中國近現(xiàn)代繪畫史研究的重要內(nèi)容之一。本書作者憑借其對該領(lǐng)域較為深入的跋涉和思考，將敏銳的學術(shù)觸角仲向書畫市場與風格遷變的關(guān)系這一特殊基點。作者認為，從社會、政治和經(jīng)濟因素入手研究藝術(shù)家的創(chuàng)作動機和創(chuàng)作風格的演變，是藝術(shù)史研究中一個非常重要的切入口。尤其在工商業(yè)文明發(fā)達的近代社會，更不能忽視經(jīng)濟生活對藝術(shù)創(chuàng)作的制約作用和影響力。但是這種作用以往總是停留在籠統(tǒng)的界定上，很少有人作耐心細致的挖掘與梳理。因此本書從作為生產(chǎn)者和供貨者的書畫家角色轉(zhuǎn)換起筆，重點論述了潤格制度、經(jīng)營機構(gòu)和經(jīng)紀人、書畫社團、書畫展覽、藝術(shù)贊助力量等等所組成的龐大運作網(wǎng)絡，以藝術(shù)社會史的視角，考察了近代書畫市場各個經(jīng)濟因素與藝術(shù)風格演變的深層聯(lián)系。該選題的新穎之處也正在于此，它對于深化藝術(shù)生存機制的認識，揭示歷史情境的復雜多面性，使參與藝術(shù)發(fā)展史的具體條件因素更顯生動與具體，無疑具有積極意義。其中對近代上海書畫市場的系統(tǒng)研究，填補了中國美術(shù)史相關(guān)研究的空白，尤富啟示作用。在繪畫史研究中，書畫市場向來是個艱于涉足的論題，尤其在儒家重義輕利思想影響下，許多書畫家往往諱言自己的經(jīng)濟活動，為史料的搜集和甄別增加了不少障礙。在本書撰寫之初，作者也曾經(jīng)為材料的零散、闕如而畏難，但是缺乏充足可靠的史料，任何研究和立論都無異于空中樓閣，所以作者還是迎難而上，在材料的菟集、整理、辨析上花費大量時間和心血。本書正是筑基于這些翔實豐富的史料，才可能超越籠統(tǒng)的概念演繹方式和常規(guī)化的敘述模式，根據(jù)文獻、檔案、圖錄，包括報刊、札記、信函以及采訪所得的“口述歷史”等第一手史料展開充分的論述，并進而致力于探尋歷史上下文和具體關(guān)系的研究。在某種意義上說，這不僅使作者組織材料和辨章學術(shù)的扎實功夫得以體現(xiàn)，而且有助于本書采取“內(nèi)在”的研究視角。從藝術(shù)生存機制和傳統(tǒng)內(nèi)部重新認識近代繪畫風格遷變的動因。正因為如此，這一部選題并不大的美術(shù)史論著作，也就不再囿限于單學科或跨學科的學術(shù)研究價值，而能同時對當下行進中的現(xiàn)實提供啟迪。當代方興未艾的書畫市場及其對書畫創(chuàng)作的影響，與近代社會非常相似，本書的研究成果將有助于理論結(jié)合實際．以歷史返觀當下，對現(xiàn)代書畫創(chuàng)作以及文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，均具有較高的歷史參鑒價值。當然，由于時間和各種條件的限制，本書對一些問題的探討還欠深入，不少富于意味的視點和論題，都還有充分展開的空間。但我相信，作者會以此為起點，繼續(xù)發(fā)揚孜孜砣砣、踏實求索的精神，向著更高的目標而不斷奮進。本書的出版，作為她漫長學術(shù)道路上的一個重要界碑，也將具有特殊意義。

　　陳永怡，女，1973年7月出生于浙江寧波。2005年7月畢業(yè)于中國美術(shù)學院美術(shù)史論系，獲文學博士學位?，F(xiàn)為中國美術(shù)學院副教授。曾出版《中國繪畫史》（合著，上海古籍出版社2001年版）等著作，在國內(nèi)學術(shù)刊物上公開發(fā)表論文多篇。主持浙江省哲學社會科學規(guī)劃重點課題1項，并參加浙江省“文化研究工程”系列研究項目《浙江美術(shù)史》等重點課題的研究和撰寫工作。