日本電影導(dǎo)論

期待另一個輝煌的電影年代
導(dǎo)言
1．1896-1920：默片藝術(shù)的起源
2．1920-工935：默片的黃金時期
　2．1 “辯士”的權(quán)威
　2．2 日本電影的第一個黃金時期
　2．3 其他默片大師
　2．4 有聲電影的摸索階段
3．1936-1945：民族主義與軍國主義時期
　3．1 統(tǒng)制制度下的電影
　3．2 一些電影藝術(shù)家的消極抵抗
4．1945-1950：戰(zhàn)后電影的復(fù)興
　4．1 美國的占領(lǐng)
　4．2 東寶公司的罷工
　4．3 （新電影藝術(shù)大師）嶄露頭角并開始確定地位
5．1950-1959：日本電影的第二個黃金時期
　5．1 帶給西方的新發(fā)現(xiàn)
　5．2 黑澤明：從人道主義走向英雄的頂峰
　5．3 溝口健二：婦女的命運
　5．4 小津安二郎和成瀨巳喜男：相近的內(nèi)心世界，不同的風格
　5．5 影片類型的大獲全勝
　5．6 大眾電影
6．1960-1973：新浪潮和大制片廠的衰落
　6．1 松竹公司的革命：大島渚、吉田喜重、筱田正浩
　6．2 日活公司的今村昌平和鈴木清順
　6．3 大映公司的增村保造以及獨立制片單位
　6．4 銀幕上的性革命
　6．5 四大老電影藝術(shù)家的聯(lián)合
7．1973-1980：實驗的結(jié)束和新的獨立制片單位的涌現(xiàn)
　7．1新浪潮的衰竭
　7．2大制片廠最后的庫存影片
8．1980-1997：藝術(shù)危機
　8．1 僵化的體制？
　8．2 “影帝”最后的影片
　8．3 新獨立制片單位的希望和失望
附錄
　1．（日本歷史及電影發(fā)展）一覽表
　2．幾個重要的統(tǒng)計數(shù)據(jù)
　3．主要的制片
　4．術(shù)語匯編
　5．錄像片分類
　6．唱片分類
參考書目
索引