外國電影理論文選（上、下冊修訂本）

定　價：￥52.00

作　者：	李恒基、楊遠嬰
出版社：	生活·讀書·新知三聯(lián)書店
叢編項：
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)理論

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ISBN：	9787108025579	出版時間：	2006-11-01	包裝：	平裝
開本：	32	頁數(shù)：	878	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《外國電影理論文選》于20世紀(jì)90年代首次面世，選編過程中曾得到電影學(xué)界諸多同仁的幫助與鼓勵。應(yīng)該說，它是80年代理論激情的果實。《文選》出版后不久即告脫銷，幾年來編者頻繁地接到各地師生求購的詢問，影視教育的普及亟需基礎(chǔ)理論讀本。屢屢致歉間曾數(shù)次萌發(fā)再版計劃，但皆因種種緣故擱置下來。此次三聯(lián)書店熱情相助，實現(xiàn)了本書的再版，對此我深懷感激。已經(jīng)故去七年的李恒基先生也一定在天為之欣喜。《文選》的初版特別注意收編了20世紀(jì)世界電影理論的重要文本，其框架也以上編和下編劃分了經(jīng)典與現(xiàn)代兩大基本階段。所以再版未做結(jié)構(gòu)性調(diào)整，而只在原版基礎(chǔ)上進行了若干修訂和增補。21世紀(jì)伊始，電影學(xué)界孕育著新的躁動，我們以《外國電影理論文選》的再版回顧電影學(xué)成為獨立知識體系的歷史過程，同時亦希望帶動新研究成果的出現(xiàn)。如果說電影理論的自覺建構(gòu)源于“電影是什么”的詰問，那么，電影理論的進一步發(fā)展必然會建立在新的問題意識之上。透過再度集結(jié)的論題與思考，我們期盼重新找回當(dāng)年的熱忱與勤奮。本書是現(xiàn)代西方學(xué)術(shù)文庫之一，全書分上下兩大部分對電影理論的進行了詳細(xì)分析，并收入了包括于果·明斯特伯格，巴拉茲·貝拉，愛森斯坦，吉加·維爾托夫，魯?shù)婪颉垡驖h姆等電影大師的知名電影理論，適合電影研究人員參考學(xué)習(xí)。

作者簡介

暫缺《外國電影理論文選（上、下冊修訂本）》作者簡介

圖書目錄

再版前言楊遠嬰
外國電影理論演進的軌跡(代序)
上編
第一章于果·明斯特伯格
電影心理學(xué)
第二章巴拉茲·貝拉
可見的人類
創(chuàng)造性的攝影機
第三章法國印象派一先鋒派電影思潮
電影不是戲劇(卡努杜)
上鏡頭性(路易·德呂克)
論電影節(jié)奏(萊翁·慕西納克)
畫面的時代來到了(阿貝爾·岡斯)
電影的本質(zhì)(讓·愛潑斯坦)
電影——視覺的藝術(shù)(杰·杜拉克)
第四章俄國形式主義理論
電影修辭問題(埃亨鮑姆)
電影衰落了嗎?(羅曼·雅可布遜)
第五章愛森斯坦
吸引力蒙太奇
在單鏡頭畫面之外
垂直蒙太奇
第六章吉加·維爾托夫
電影眼睛人：一場革命
帶攝影機的人
從電影眼睛到無線電眼睛
第七章魯?shù)婪颉垡驖h姆
電影(修正稿)
第八章約翰·格里爾遜
紀(jì)錄片的首要原則
第九章安德烈·巴贊
攝影影像的本體論
電影語言的演進
第十章齊格弗里德·克拉考爾
電影，人民深層傾向的反映
《電影的本性》自序侶
第十一章讓·米特里
影像作為符號
蒙太奇形式概論
附錄1 電影中的風(fēng)格和媒介(歐文·潘諾夫斯基)
附錄2 語法模式、語言學(xué)模式及電影語言的研究(羅杰·奧丹)
下編
第十二章符號學(xué)電影理論
電影符號學(xué)的若干問題(克里斯丁·麥茨)
電影語言的符號學(xué)研究：我們離真正格式化的可能性有多遠?(克里斯丁·麥茨)
詩的電影(皮·?！づ了骼锬?
電影符碼的分節(jié)(溫別爾托·艾柯)
不可企及的文本(雷蒙·貝魯爾)
第十三章精神分析學(xué)電影理論
精神分析與電影：想象的表述(查爾斯·F·阿爾特曼)
基本電影機器的意識形態(tài)效果(讓一路易·博德里)
第十四章敘事學(xué)電影理論
電影話語與敘事：兩種考察陳述問題的方式(弗朗索瓦·若斯特)
電影的敘事手段(貝·迪克)
現(xiàn)代電影與敘事性(克里斯丁·麥茨)
第十五章女性主義電影批評
視覺快感和敘事性電影(勞拉·穆爾維)
電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀眾的理論(瑪麗·安·多恩)
第十六章意識形態(tài)批評與電影
意識形態(tài)和意識形態(tài)國家機器(路易·阿爾都塞)
約翰·福特的《少年林肯》(《電影手冊》編輯部)
新殖民主義與暴力壓迫——視聽宣傳中的辯證唯物主義(埃爾溫·萊斯克里斯蒂安·多茨曼)
第十七章酷兒理論與電影
酷兒理論(亞歷山大·多蒂)
酷兒及其現(xiàn)時危險(B一盧比·里奇)
第十八章吉爾·德勒茲
現(xiàn)在尖點與過去時面——四評柏格森