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內(nèi)容簡介

　　高端攝影在今日比以往更被視為藝術(shù)創(chuàng)作。介于攝影器材的復(fù)雜性與日俱增，由此引發(fā)的世界各地攝影發(fā)燒友們的創(chuàng)造靈感的無限性也相應(yīng)增長。無論業(yè)余還是專業(yè)，絕大多數(shù)攝影師都夢想著他們可以拍出完美的照片，捕捉到那個能夠顯示個人才能的瞬間。對很多攝影師來說這仍然是個夢想，但是對于那些沒有配備盡可能好的裝備的人來說也許就成了最大的遺憾。在哈蘇我們樂于為此綢繆，只要攝影師萬一得到這一機會，我們至少能提供給他盡可能好的相機。今年是哈蘇創(chuàng)始人維克多•哈蘇的百年誕辰。他對于攝影和技術(shù)的熱情意味著他可以徹底了解其他攝影師的需求，并不斷通過技術(shù)改進努力滿足這一需要。維克多將一生熱情注入他所選擇的這一藝術(shù)門類，為幾代攝影師提供了利器，以供其抓取史上最觸動人心的照片。對攝影的熱愛和了解，勇于設(shè)立產(chǎn)品生產(chǎn)最高標準的膽識，以及對投資于攝影產(chǎn)業(yè)的能力和決心，代表了哈蘇60年以來始終如一的核心價值。今日我們依舊秉承當初職責，致力于一個簡單任務(wù)：生產(chǎn)人類所知的最好的攝影器材。達到這一目標才能使我們無愧于我們的品牌承諾——協(xié)助攝影師發(fā)揮他們最大的潛能。在中國的相機銷售額的巨大增長標志著這個國家對攝影藝術(shù)的強烈興趣和中國人民對攝影技術(shù)發(fā)展的賞識和喜悅。因此中國成為了哈蘇日漸重要的市場，我們將實現(xiàn)我們的諾言確保這里的頂級攝影師都能擁有必要的器材來拍出盡可能優(yōu)質(zhì)的照片。曾經(jīng)有人認為攝像將會替代靜止的攝影，但是這并沒有發(fā)生，而隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展這就更加不太可能在近期發(fā)生。對于我自己來說，我更愿意相信文字、靜態(tài)圖片和讀者的想象力的集成將優(yōu)于攝像的被動消費。同樣也有人曾認為寫作的藝術(shù)和書籍會消亡，但事實證明現(xiàn)今全球書籍銷售額比史上任何時期都要高。閱畢本書，您就會對其中原由了然于心，本人希望，閱讀該書能帶給您和我們一樣多的愉悅感受。因此，我們很高興能與《頂級攝影器材》合作，該書傾注了作者、攝影師趙嘉先生和中國攝影出版社的大量投入。我們祝賀他們出版了一部無論從信息量方面還是視覺沖擊力方面都屬上乘的優(yōu)質(zhì)作品，我們希望該書能夠激發(fā)讀者繼續(xù)發(fā)掘他們自身的攝影潛能。

作者簡介

　　趙嘉，作為攝影師和攝影指導，他與多家歐洲和國內(nèi)的人文地理、時尚類雜志及相關(guān)機構(gòu)合作；同時為媒體及高校進行攝影培訓；長于紀實和報道攝影，并喜歡嘗試關(guān)于影像的各個領(lǐng)域；作為攝影器材領(lǐng)域的專家，他關(guān)于攝影器材方面的文章見諸于國內(nèi)多家攝影刊物，包括《中國攝影》、《大眾攝影》、《攝影之友》、《中國攝影家》等。作為多部熱銷圖書的作者，他創(chuàng)作的書籍涉及多個領(lǐng)域，其中第一部攝影專著《兵書十二卷》同樣由中國攝影出版社于2005年出版，并成為當年的攝影暢銷書。

圖書目錄

阿爾帕·Alpa
花絮阿爾帕（Alpa）大事記
阿爾帕是一臺什么樣的相機？
阿爾帕相機的平臺結(jié)構(gòu)
精度和工藝
阿爾帕12WA／12SWA
阿爾帕12TC
阿爾帕12MAX
阿爾帕的鏡頭系統(tǒng)
阿爾帕系統(tǒng)的其他附件
后背
獨特的標準取景器
選擇阿爾帕，或不？
阿爾帕的其他使用技巧
金寶·Cambo
膠片時代的WIDE
數(shù)碼時代的wide RS（WRS）
佳能·Canon
AF技術(shù)和EOS膠片系列機身的發(fā)展
EOS-1
EOS-3
EOS膠片相機的其他使用技巧
固定式半透明反光鏡相機
EOS系列數(shù)碼單反相機
EOS-1Ds Mark Ⅲ
EOS-5D Mark II
L級鏡頭
EF24mm f／1.4L II USM
EF35mm f／1.4L
EF85mm f／1.2L II
關(guān)于長焦距鏡頭
EF200mm f／1.8 L USM
EF200mm f／2L IS USM
L系列超級長炮
變焦距鏡頭
L系列鏡頭其他使用技巧
花絮眼控對焦技術(shù)
花絮多點對焦和構(gòu)圖優(yōu)先
花絮數(shù)碼相機怎樣才可以取代膠片相機
花絮EOS數(shù)碼單反相機的其他使用技巧
花絮IS（圖像穩(wěn)定器）技術(shù)
卡爾·蔡司Carl Zeiss
蔡司簡史
Hologoil
Biogon
Plallar
Sonllar
Distagon
Tessar
蔡司鏡頭與不同相機系統(tǒng)的配合
蔡司·依康相機
蔡司ZM系列手動對焦旁軸相機鏡頭
蔡司ZE／ZF／ZK／ZS單反系列手動對焦鏡頭
花絮卡爾·蔡司照相機攝影鏡頭發(fā)展里程碑
花絮和其他廠家的合作
花絮T*的含義
花絮蔡司、日本代工廠和“血統(tǒng)論”
花絮手動對焦鏡頭的使用技巧
康太時·Contax
C／Y系列機身
康太時AX
康太時RTS
C／Y卡口鏡頭
C／Y卡口相機及鏡頭的其他使用技巧
康太時G系列
G系列的鏡頭
康太時645
康太時N系列
VariO-Sonnai·T*17-35mmf／2.8
PIanar T* 85mm f／1.4
康太時的袖珍相機
康太時T
康太時T2
康太時T3
康太時TVS系列
康太時TVS III
康太時135鏡頭規(guī)格
花絮AE型與MM型C／Y卡口鏡頭的差異
花絮德國鏡頭和日本鏡頭的差別
花絮G1還是G27
花絮如何利用袖珍相機的UV鏡和遮光罩增強其防水性能
富士·Fujifilm
富士的中畫幅相機
富士GA645 ZI
富士GX617
吉爾德·Gilde
吉爾得相機的性能介紹（廠家提供）
吉爾得相機的技術(shù)特點
哈蘇·Hasselblad
哈蘇V系列
哈蘇500系列
哈蘇501CM
哈蘇503CW
哈蘇200系列
哈蘇205FCC
哈蘇SWC系列
哈蘇905SWC
哈蘇V系列其他使用技巧
V系列鏡頭的選擇
V系列的數(shù)碼化進程
哈蘇XpanII
XpanII鏡頭
哈蘇H系列
H3D11-50
H4D和真確對焦技術(shù)
H系列的鏡頭
HCD 35-90mm f／4-5.6變焦鏡頭
中畫幅數(shù)碼系統(tǒng)的選擇
花絮V系列鏡頭的命名方式
花絮哈蘇的增距鏡
花絮哈蘇V系列和H系列鏡頭的差異
花絮哈蘇的數(shù)碼鏡頭校正技術(shù)
花絮中畫幅數(shù)碼系統(tǒng)的選擇
騎士·Horseman
SW617Pro
柯尼卡-美能達Konica-Minolta
巧思（Hexar）
巧思相機其他使用技巧
巧思RF
巧思RF配套鏡頭
利圖·Leaf
利圖AFi II 10
花絮利圖被飛思從柯達手中收購
徠卡·Leica
M系列——徠卡的靈魂
徠卡M系列機身的歷史
徠卡M3
徠卡M2／M1
徠卡M4
徠卡M5
徠卡CL
徠卡M4-2
徠卡M4-P
徠卡M6
徠卡M6TTL
徠卡M7
徠卡MP
徠卡M機身的購置
“a la carte”：定做版本
徠卡M8／M8.2
數(shù)碼時代的來卡M系列鏡頭
膠片時代的徠卡M系列鏡頭
超廣角和廣角鏡頭
28mm鏡頭
35mm鏡頭
標準鏡頭
中焦距鏡頭
Trj-Elmar-M 28-35-50mm f／4 ASPH
徠卡M型2l／24／28mm廣角取景器
徠卡M系列其他使用技巧
徠卡的袖珍相機
徠卡Minilux
徠卡CM
其他類似相機
Minlux ZooM和CM Zoom
Lelca M系列鏡頭規(guī)格指標
花絮特殊版本的M6和M6 TTL
花絮測距、基線長度和取景倍率
花絮徠卡M鏡頭的命名原則
花絮其他廠家生產(chǎn)的徠卡M卡口鏡頭
林可夫·Linhof
Technorarea系列相機
林可夫?qū)挳嫹鄼C其他使用技巧
……
瑪米亞·Mamiya
美了時·Minox
尼康·Nikon
賓得·Pentax
派寶·Plaubel
理光·Ricoh
祿來·Rollei
睿思·Silvestri
索尼·Sony
福倫達·Voigtlander
濾光鏡
攝影包
三角架/云臺