魏晉南北朝詩歌史論

總序
緒論
第一章 “兼籠前美、作范后來”的建安詩歌
　第一節(jié) 建安詩歌的分期
　第二節(jié) “不可句摘”的漢魏詩論
　第三節(jié) 鄴下詩歌——漢詩走向近體詩的歷史大轉變
　第四節(jié) “骨氣奇高、詞采華茂”論曹植
第二章 作家主體意識的介入——正始詩歌的文人化
　第一節(jié) 迥異于建安詩歌的風格兼論社會政治對文學的影響
　第二節(jié) “清峻”與“遙深”——詩歌的另一種表現(xiàn)手法
　第三節(jié) “師心遣論”和“使氣命詩”——論風力的個性化
第三章 近體詩進入歷史行程 ——太康詩歌的駢儷化
　第一節(jié) 太康時期的歷史條件和美學要求
　第二節(jié) 太康詩人的寫作背景
　第三節(jié) 太康詩人集團論
　第四節(jié) “規(guī)矩”的建立——《古詩十九首》另一個具破壞力的解釋者陸機
第四章 玄言詩——從生命意識角度解讀
　第一節(jié) 玄言詩存在的歷史合理性
　第二節(jié) 玄學對作家藝術心靈的培養(yǎng)
　第三節(jié) 玄言詩建立的美學境界
　第四節(jié) 玄言詩對近體詩的促進——對玄言詩幾種使用手段的分析
第五章 陶淵明論
　第一節(jié) 時代、生活、個性
　第二節(jié) 陶淵明自然思想與玄學自然思想的異同
　第三節(jié) 一個超時代美學思想建立者的寂寞與悲哀
　第四節(jié) 陶淵明詩歌美學論
第六章 “聲色大開”——南朝詩歌發(fā)展的背景描述與活躍狀態(tài)
　第一節(jié) “聲色大開”的歷史條件
　第二節(jié) “新變”與“通變”——論兩種批評方法
　第三節(jié) 新時期詩歌特征
　第四節(jié) 南朝審美與躁動的青春期心理
　第五節(jié) 流動的復雜化：詩、文、賦的多向選擇
第七章 山水詩——一個超出本身意義的文學現(xiàn)象
　第一節(jié) 不能顛倒的歷史邏輯順序——對“莊、老告退，山水方滋”的批評兼論玄言、山水的內(nèi)在聯(lián)系
　第二節(jié) 晉宋山水詩發(fā)展透視
　第三節(jié) 不僅在于一種題材的建立——山水詩劃時代意義
　第四節(jié) 山水詩傳統(tǒng)建立者謝靈運
　第五節(jié) 元嘉三大家的詩歌史意義
第八章 永明體——近體詩走出帷幕
　第一節(jié) 永明聲律形成的歷史背景
　第二節(jié) 永明聲律的內(nèi)容、特征
　第三節(jié) 新變意識與創(chuàng)作的自覺——論永明體詩人
　第四節(jié) “玄暉詩變有唐風”——論謝月兆
第九章 宮體詩——割不斷的歷史聯(lián)系
　第一節(jié) 宮體詩義界
　第二節(jié) 宮體詩題材的審美價值論
　第三節(jié) 契合與距離——對宮體詩的測定
第十章 作為對峙的北朝詩歌
　第一節(jié) 作為對峙的北方文化
　第二節(jié) 南朝文風影響下的北朝文人詩
第十一章 魏晉南北朝詩歌總結者庾信
　第一節(jié) 庾信南北詩風論
　第二節(jié) 集六朝之大成者
　第三節(jié) 啟唐之先鞭
后記