老同學(xué)部落

　　作者借作品中的人物母校召開校慶大會、昔日同窗聚首一堂后組建的“老同學(xué)聯(lián)誼會”為平臺展開故事，一下子就像一個巨大的章魚一樣，伸出了若干條觸手，由昔日的校園觸向了這個社會的每一個群體，自然，每一個群體都有一個帶有鮮明性格的人物——那些曾經(jīng)的同學(xué)——如今身份、職業(yè)各異的“老同學(xué)”：紀(jì)委書記趙瑞普、縣委書記王林，大酒店副總經(jīng)理“我”，鎮(zhèn)醫(yī)院院長杜躍明，縣廣電局局長蒿麥田，副鄉(xiāng)長丁心泰，江湖奇人“鼠藥大王”曹子建，神龍見首不見尾的大商賈馬金，書法家王漢……以及與這些人有關(guān)系的大酒店總經(jīng)理“老總”，公安廳的廖副廳長，看守所的金所長……還有女同學(xué)曉水，抑郁自殺的老同學(xué)劉森林……僅僅看一下這些人物的身份和職位，不讀作品，你就會意識到這些“觸手”觸向的，是當(dāng)今社會的一個個穴位，如果再借助“老同學(xué)聯(lián)誼會”的舞臺，一定會上演一出出紅塵大戲！長篇小說寫命運。作者在追溯這些人物從校園走到今天的履歷時，讓他們在屬于自己的路上走得異彩紛呈，但因為他們是從那個特殊的時代走過來的，因此，每個人的路都不平坦，都風(fēng)雨瀟瀟。作者截取那些故事片段，以同窗情誼為每一個人物的命運走向做鋪墊。故鄉(xiāng)的麥田、母校的寢室，村里的磨坊，以及鄉(xiāng)鎮(zhèn)的牲畜配種站等等的生活場景，支撐起了那些在貧困中求學(xué)的故事，讓曾經(jīng)有過那個年代的經(jīng)歷的人讀起來如同回到昨天。這如同黑白電影一樣的舊事和老同學(xué)們今天各自所處的生活環(huán)境形成了極大的反差，同學(xué)情誼也就在這種時空交錯的敘述中一滴一滴地地被凝練出來，繼而維系起身份各異的一幫兒時伙伴，結(jié)成了“老同學(xué)聯(lián)誼會”這樣一個利益集團。這個獨特的組織有些類似于社會上的“老鄉(xiāng)會”、“戰(zhàn)友會”等潛在的、外延模糊的民間小集團，都以一種獨特的方式，像一張網(wǎng)，蓋向今天的社會，罩出一天屬于這個小集團的領(lǐng)地。在筆者的閱讀視野中，此前尚未見到以此為主要載體的文學(xué)作品，這個可以放射出無限的創(chuàng)作能量的平臺，卻被作者及時而又敏銳地抓住了。同學(xué)情誼是敦厚恒久的，但因每一個人從校園走入社會后的際遇以及個人修為、性格等因素，每一個人的命運便在這張網(wǎng)中結(jié)出了不同的果：王林當(dāng)官不拘小節(jié)，因被小節(jié)所害而被罷官收監(jiān)，精神錯亂之下越獄被武警打死了；趙瑞普把同學(xué)情誼與黨性和官場法則處理得外圓內(nèi)方，恰到好處，因此他成了老同學(xué)們的精神領(lǐng)袖；“我”因為婚姻的不幸而頹廢，一直在病態(tài)地懷舊，一直想躲在昨天貧窮但純凈的日子里長夢不醒，最終被老同學(xué)的浮沉命運療了傷；馬金“大隱隱于市”，在老同學(xué)的圈子外成就了令人驚愕的事業(yè)；曹子建憑農(nóng)民式的智慧，靠賣老鼠藥風(fēng)風(fēng)火火行走江湖，因為活得簡單而喜則大喜、悲則大悲地知足富足；丁新太、黃鎖因為各自恪守著在今天的社會特立獨行的做人原則，一個被農(nóng)民擁戴但官場不容，一個迂腐另類、與老同學(xué)吃頓飯也較真到“AA制”；劉森林因為最終沒有走出貧困與歧視的夢魘，讓今天的老同學(xué)連荒塚也無處可尋……——昔日情同手足的老同學(xué)，被時光裝扮成了“生旦凈末丑”，被作者的筆，字字如刀地一個個肢解著，破開靈魂，剝裂人性，真實、鮮活地從小說中走出來，又變幻成你身邊似曾相識的“你我他”，真實得讓你的故事以及你的靈魂與作品中的人融為一體，構(gòu)成這個七彩的社會。盡管幾個主要人物都是曾經(jīng)情同手足的老同學(xué)，但這部作品的主要背景仍是官場，自然其作品容量中占最大比例的，也是分別做著官的王林、趙瑞普等主要人物。但這部小說卻與近期風(fēng)行的官場小說不同，如同張宇所言：“《老同學(xué)部落》的特點在哪里呢？它不是市場上流行的官場批判小說，也不是什么反腐敗小說，因為小說里的官場客觀和真實，官場里的人物上上下下都有條有理，真實可信，關(guān)鍵是批判不是重點，甚至也不是歌頌，而是一種理解?！标懱烀?、周梅森、王躍文等人的官場小說，大都以反腐敗為主題，寫官場上的勾心斗角、波詭云譎。而這部作品，因以一群曾經(jīng)共同成長的老同學(xué)為相互關(guān)系，所以作者也寫了“腐敗”，但是并沒有把作品中的人物涇渭分明地列為“反”，、或者“被反”的角色。在“老同學(xué)”這種人物關(guān)系上，無論是作為正面人物的趙瑞普，還是作為灰色人物的王林，作者都在罪與罰、情與義之間，真實地尋找到了“同學(xué)情誼”這個落點。王林被官欲所害，陷入了更大的官的圈套，東窗事發(fā)、鋃鐺入獄是一種不幸的結(jié)局。作者通過趙瑞普的這個好官的口，道出的更多的是情誼，是“恨鐵不成鋼”的惋惜。尤其是趙瑞普、“我”等一幫老同學(xué)在處理王林的后事時，所表現(xiàn)出來的那種頗有“桃園結(jié)義”般的人情古風(fēng)，反而更真實地反襯出了趙瑞普這個好官以及不同職業(yè)、不同階層的人在生活中的真性情。除此之外，作品中時時出現(xiàn)大段大段的人物對話，那些對話中，隱含著作者恣肆的思考。作者把這種對社會的思考，賦予人物自身的思想中，形成了這部小說的哲理主體。人是構(gòu)成這個社會的元素。最終作者讓作品中的這些人物，在“老同學(xué)聯(lián)誼會”這個大舞臺上，以各自的人生故事幻化出從上一世紀(jì)五十年代直到今天的城鄉(xiāng)政治、經(jīng)濟、文化的社會大映象，無褒無貶，一切都在作者的“刀”下，原生態(tài)地袒露開來……我覺得，這就是這部作品的魅力所在！

　　李廷賢，原籍河南省封丘縣。1970年參加工作，2003年退休。退休前為河南省某星級大酒店副總經(jīng)理。本部作品是作者的處女作。