榮寶齋畫(huà)譜（花鳥(niǎo) 3 古代部分）

任伯年（一八四零——一八九六），是我國(guó)近代最有影響的畫(huà)家之一，他出生的年代正是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的時(shí)候，中國(guó)社會(huì)正醞釀和發(fā)生著巨大的變革，文化方面也發(fā)生著深刻變化。任伯年主要活動(dòng)地上海是當(dāng)時(shí)我國(guó)文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展中心，是我國(guó)早早開(kāi)放的對(duì)外商埠，也是書(shū)畫(huà)美術(shù)史上那是一個(gè)充滿生機(jī)和變革的年代。社會(huì)的變化必然也對(duì)國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生影響，從傳統(tǒng)的筆墨程式與審美當(dāng)中解脫出來(lái)，以創(chuàng)造帶有時(shí)代氣息的新風(fēng)貌與畫(huà)家對(duì)鮮明個(gè)性的追求，使海上副壇多彩多姿。在中國(guó)畫(huà)大變革的時(shí)候，能立足于傳統(tǒng)、廣泛吸收、創(chuàng)立新法，起到了承前啟后的作用，與趙之謙并稱海上雙駿。諸如花鳥(niǎo)中的生機(jī)、意趣、動(dòng)勢(shì)、氣派、風(fēng)貌，以及筆情墨趣等方面，狠狠抓住，抓住深層的遺傳基因加以高揚(yáng)。對(duì)陳陳相因的表面形式不去盲目摹與承接，自然師古能化，為中國(guó)畫(huà)的演革發(fā)展奠定了牢固的基礎(chǔ)。三是他創(chuàng)造的藝術(shù)形象更加大眾化，跳出了傳統(tǒng)文人畫(huà)的局限，他的觀從面顯然擴(kuò)大了許多，是民眾推出來(lái)的畫(huà)家，為花鳥(niǎo)畫(huà)的普及做了貢獻(xiàn)。時(shí)代背景來(lái)看，那正是文藝開(kāi)始向大眾轉(zhuǎn)化的年代，他也應(yīng)該是大眾美術(shù)的先驅(qū)，就其藝術(shù)成就而論，這樣說(shuō)并不為過(guò)。

暫缺《榮寶齋畫(huà)譜（花鳥(niǎo) 3 古代部分）》作者簡(jiǎn)介