中國(guó)白描：花鳥現(xiàn)代卷

　　白描是中國(guó)繪畫特有的“專業(yè)用語(yǔ)”它作為一門獨(dú)立的繪畫科目和表現(xiàn)形式，千百年來(lái)一直扎根于華夏民族文化的沃土之中，經(jīng)久而不衰。這本《中國(guó)白描——花鳥現(xiàn)代卷》，頗切時(shí)宜和適應(yīng)需要。其中所收集的白描花鳥作品以中年畫家為主，同時(shí)也收入了部分老畫家和青年畫家的作品，具有一定的代表性，基本體現(xiàn)了建國(guó)以來(lái)白描花鳥的總體面貌和水平。我認(rèn)為，其意并不在于完美與全面，而在于為中國(guó)畫壇提出一個(gè)需要積極思考的課題——白描藝術(shù)正在面臨挑戰(zhàn)與變革。回顧近50年來(lái)中國(guó)繪畫的狀態(tài)與發(fā)展，白描領(lǐng)域相對(duì)比較冷落，無(wú)論是人物、山水、花鳥，白描作品的數(shù)量都比較少，而白描精品就更微乎其微。然而，繪畫史總有其自身的發(fā)展規(guī)律，特別是異?；钴S的90年代中國(guó)畫壇，當(dāng)各種觀念、圖式、流派經(jīng)過(guò)重組紛紛登場(chǎng)亮相以后，以后運(yùn)用白描這一獨(dú)特而古老的民族繪畫形式，必然隨之成為中國(guó)畫壇和畫家們考慮的重要題目。

　　鄭乃珖，號(hào)璧壽翁，1911年生，福建福州人。教授，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)畫研究院院務(wù)委員，福建省政協(xié)常委，福建省文史館副館長(zhǎng)，福州畫院院長(zhǎng)。