什么是電影敘事學(xué)

定　價：￥14.00

作　者：	（加）安德烈·戈德羅、（法）弗朗索瓦·若斯特
出版社：	商務(wù)印書館
叢編項：	商務(wù)新知譯叢
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787100044073	出版時間：	2005-10-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：	245	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　本書寫作于1989年至1990年，當(dāng)時，敘事研究在電影領(lǐng)域已經(jīng)歷了10年的蓬勃發(fā)展。事實上，影片敘事學(xué)早些年就已存在，許多專家發(fā)表了論述這一問題的專著，明確提出了影片敘事學(xué)。與克里斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語言”的實質(zhì)的電影符號學(xué)不同，這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心?！半娪叭绾伪硎具B續(xù)、進展、時間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠(yuǎn)近等等，這些都是電影符號學(xué)所面臨的中心問題?！弊詮谋緯淖珜懠俺霭嬉詠?，一些討論、有時是國際性的討論在電影敘事學(xué)研究者之間、尤其是在早期電影研究領(lǐng)域展開，這一領(lǐng)域具有很大的啟發(fā)價值，可能就因為在早期電影中，一切都處于不說是一種“萌芽的”狀態(tài)（如果想要避免目的論的觀點），至少是一種“原始的”狀態(tài)；初期的影片是單視點的（只有一個鏡頭），無論它們展現(xiàn)什么敘事，都很少是一種完備形式的敘事、一種充分建構(gòu)的敘事。

作者簡介

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圖書目錄

中文版前言
導(dǎo)言
I．口頭敘事、書寫敘事、影片敘事
Ⅱ．?dāng)⑹聦W(xué)和電影
Ⅲ．結(jié)構(gòu)主義浪潮的一份遺產(chǎn)
IV．先驅(qū)者之一：阿爾貝·拉費
1　電影與敘事
I．什是敘事？
I．1一個敘事有一個開頭和一個結(jié)尾
I．2敘事是一個雙重的時間段落
I．3任何敘述都是一種話語
I．4敘事的感知使被講述的事件“非現(xiàn)實化”
I．5一個敘事是一系列事件的整體
Ⅱ．什么是電影敘事？
Ⅲ．電影敘事的誕生
IV．?dāng)⑹雠c演示
V．有聲電影：一種雙重的敘事
Ⅵ．什么是虛構(gòu)的敘事？
VⅡ．非影片的現(xiàn)實和虛構(gòu)的世界
2　陳述和敘述
I．?dāng)⑹聦W(xué)研究方法之一：從影片到敘述機制
I．1從陳述到敘述
I．2明現(xiàn)敘述者和大影像師
Ⅱ．?dāng)⑹聦W(xué)研究方法之二：從敘述機制到影片
Ⅱ．1從敘述到次敘述
Ⅱ．2第二敘述者
Ⅱ．3口頭敘事、視聽敘事
Ⅱ．4機制的串通
Ⅱ．5誰講述影片？
Ⅲ．影片敘事學(xué)縱覽
Ⅳ．一種無敘述者的敘述
3　詞語和畫面
I．話語的開始：講解員
I．1被幫助的觀眾
I．2代理敘述者
Ⅱ．書寫與畫面
Ⅱ．1畫面的“閱讀”
Ⅱ．2無聲電影字幕的功能
Ⅱ．3字幕的后代
Ⅲ．聲音與畫面
Ⅲ．1聲音和人體
Ⅲ．2聲音的音色作為敘述的標(biāo)志
4　電影敘事的空間
I．永在的影片空間
Ⅱ．被表現(xiàn)的空間與未展示的空間
Ⅲ．暗示的空間：外場景
Ⅳ．不同類型的空間關(guān)系
Ⅳ．1唯一和同一的空間：空間的“同一性”
Ⅳ．2空間的相異性：鄰接和分離
Ⅳ．3近距空間
Ⅳ．4遠(yuǎn)距空間
5　敘事的時間性與電影
I．關(guān)于畫面的時間屬性
Ⅱ．雙重的時間性：分析時間的主要概念
Ⅱ．1時序
Ⅱ．2時長
Ⅱ．3時頻
6　視點
I．熱奈特的聚焦法
Ⅱ．認(rèn)知和觀看：聚焦和視覺聚焦
Ⅲ．傾聽：聽覺聚焦
Ⅳ．心理畫面
V．電影的認(rèn)知聚焦
V．1內(nèi)認(rèn)知聚焦
V．2外認(rèn)知聚焦
V．3觀眾認(rèn)知聚焦
Ⅵ．聚焦與類型
結(jié)論
參考影片目錄
參考書目
主要術(shù)語譯名對照
譯后記