中國(guó)電影表演百年史話

定　價(jià)：￥32.00

作　者：	劉詩兵
出版社：	中國(guó)電影出版社
叢編項(xiàng)：	百年中國(guó)電影研究書系
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

購(gòu)買這本書可以去

ISBN：	9787106023775	出版時(shí)間：	2005-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	239	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)電影表演百年史話》能讓你了解我國(guó)電影百年表演的沿襲發(fā)展軌跡，概括地了解我國(guó)眾多的百年星辰?！吨袊?guó)電影表演百年史話》是電影理論界獻(xiàn)給中國(guó)電影100周年的一份厚禮。早在100多年前，電影就開始成為具有廣泛的民眾基礎(chǔ)和社會(huì)影響力的文化娛樂方式，通過綜合藝術(shù)和高新技術(shù)的結(jié)合，電影向世界展示了人類創(chuàng)造文化、創(chuàng)造歷史、創(chuàng)造精神財(cái)富和物質(zhì)財(cái)富的強(qiáng)大力量。長(zhǎng)久以來，電影被普遍譽(yù)為最有藝術(shù)生命力、文化感染力和社會(huì)影響力的文化娛樂載體?！栋倌曛袊?guó)電影研究書系》，是電影理論工作者和實(shí)踐工作者的智慧結(jié)晶，匯集了百年來電影藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、技術(shù)進(jìn)步等方面的歷史經(jīng)驗(yàn)，既是電影發(fā)展史各個(gè)階段的真實(shí)記錄，也是電影自身發(fā)展規(guī)律的總結(jié)，史論結(jié)合，文獻(xiàn)性和實(shí)用性兼?zhèn)洌诩o(jì)念電影誕生100周年之際出版，具有重要的意義。

作者簡(jiǎn)介

　　劉詩兵，男，1938年9月生，湖北宜昌人。1951年參加中國(guó)人民解放軍開始從事文藝工作，1957年考入北京電影學(xué)院表演系本科學(xué)習(xí)，1961年畢業(yè)留校任教，曾擔(dān)任表演系系主任等職，主持表演教學(xué)工作?，F(xiàn)主持電影學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院影視表演專業(yè)教學(xué)工作。教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。已出版電影研究著作有《影視表演藝術(shù)講課筆記》、《電影表演藝術(shù)概論》（合著）、中國(guó)電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)叢書《新世紀(jì)電影表演論壇》上、下（執(zhí)行主編）、《電影表演創(chuàng)新集》、《銀幕形象塑造》等。撰寫論文主要有《論電影表演及其教學(xué)》、《謝晉電影表演美學(xué)對(duì)中國(guó)電影的貢獻(xiàn)》、《論新中國(guó)電影英雄形象的表演塑造》、《新時(shí)期電影表演美學(xué)的發(fā)展與變遷》等數(shù)十篇。相關(guān)圖書中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史中國(guó)喜劇電影史中國(guó)武俠電影史中國(guó)電影技術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)史

圖書目錄

總序 /趙實(shí) 引言第一章中國(guó)電影萌芽發(fā)展期的影戲表演(1905—1931) 第一節(jié)戲曲、舞臺(tái)表演對(duì)早期電影表演的深刻影響，電影表演還未形成相對(duì)獨(dú)立的分支學(xué)科(1905—1923) 第二節(jié)電影表演初期的藝術(shù)探索與危機(jī)(1923—1931) 第二章20世紀(jì)三四十年代進(jìn)步電影的紀(jì)實(shí)表演(1931—1949) 第一節(jié)左翼電影推動(dòng)電影劃時(shí)代變革，表演從舞臺(tái) 化靠向生活，向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化(1931--1937) 第二節(jié)抗戰(zhàn)時(shí)期在民族危亡中影劇合流里的表演展現(xiàn)(1938-1944) 第三節(jié)表演創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，自身屬性的凸現(xiàn)，立體化多側(cè)面反映人物內(nèi)心生活(1945—1949) 第三章新中國(guó)電影發(fā)展中的表演成就(1949一1966) 第一節(jié)社會(huì)主義電影初創(chuàng)期現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格的拓展(1949—1956) 第二節(jié)“雙百”方針貫徹下，多樣化人物創(chuàng)作的豐收(1957—1966) 第四章“文革”十年混亂的電影表演美學(xué)(1966—1976) 第一節(jié)極左政治路線否定一切，導(dǎo)致表演美學(xué)觀的混亂(1966—1972) 第二節(jié)對(duì)表演基礎(chǔ)元素閹割，極端地強(qiáng)調(diào)塑造人物的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976) 第五章新時(shí)期我國(guó)電影表演形態(tài)的多元化的發(fā)展與追求(1977--2005) 第一節(jié)解放思想，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，表演反映時(shí)代生活，活躍了藝術(shù)創(chuàng)作(1977—1989) 第二節(jié)“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”“以高尚的精神塑造人”的明確提出，新時(shí)期電影表演的再探索(1990-2005) 總序 /趙實(shí) 引言第一章中國(guó)電影萌芽發(fā)展期的影戲表演(1905—1931) 第一節(jié)戲曲、舞臺(tái)表演對(duì)早期電影表演的深刻影響，電影表演還未形成相對(duì)獨(dú)立的分支學(xué)科(1905—1923) 第二節(jié)電影表演初期的藝術(shù)探索與危機(jī)(1923—1931) 第二章20世紀(jì)三四十年代進(jìn)步電影的紀(jì)實(shí)表演(1931—1949) 第一節(jié)左翼電影推動(dòng)電影劃時(shí)代變革，表演從舞臺(tái) 化靠向生活，向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)化(1931--1937) 第二節(jié)抗戰(zhàn)時(shí)期在民族危亡中影劇合流里的表演展現(xiàn)(1938-1944) 第三節(jié)表演創(chuàng)作關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，自身屬性的凸現(xiàn)，立體化多側(cè)面反映人物內(nèi)心生活(1945—1949) 第三章新中國(guó)電影發(fā)展中的表演成就(1949一1966) 第一節(jié)社會(huì)主義電影初創(chuàng)期現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格的拓展(1949—1956) 第二節(jié)“雙百”方針貫徹下，多樣化人物創(chuàng)作的豐收(1957—1966) 第四章“文革”十年混亂的電影表演美學(xué)(1966—1976) 第一節(jié)極左政治路線否定一切，導(dǎo)致表演美學(xué)觀的混亂(1966—1972) 第二節(jié)對(duì)表演基礎(chǔ)元素閹割，極端地強(qiáng)調(diào)塑造人物的“激情美”，是“文革”影片的表演特征(1973--1976) 第五章新時(shí)期我國(guó)電影表演形態(tài)的多元化的發(fā)展與追求(1977--2005) 第一節(jié)解放思想，實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，表演反映時(shí)代生活，活躍了藝術(shù)創(chuàng)作(1977—1989) 第二節(jié)“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”“以高尚的精神塑造人”的明確提出，新時(shí)期電影表演的再探索(1990-2005) ……