舊宮殿

　　宮殿簡單明了地注明了權(quán)力的暴力內(nèi)涵。如果你不進入權(quán)力系統(tǒng)。宮殿只是你視線中的風景；如果你對皇權(quán)發(fā)出挑戰(zhàn)，那被殘陽照亮的血色宮殿便時刻質(zhì)問你，你所準備的勇氣犧牲是否足夠。微小的燭光能夠照亮殿內(nèi)每一個繁瑣的細部——它在黑漆八折屏風上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩稿散亂；琥珀鎮(zhèn)紙下，最后一行詩墨跡未干；澄心堂紙光澤細潤。他移動著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預(yù)演。他在時間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無邊的光亮終會將他帶入無邊的黑暗?！杜f宮殿》是一個復(fù)雜的文本。我們很難用三言兩語對它進行總結(jié)，甚至無法根據(jù)目前通行的文體分類原則對它進行分類歸檔”?！杜f宮殿》的抒寫對象雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進了大量明代宮廷內(nèi)部暴力與血，其中對太監(jiān)去勢場景的想象性描寫，讓散文的“實”中夾進了小說的虛構(gòu)；前幾章中，對于太子柏和復(fù)仇者惠的比武描述中又見武俠小說的筆風。對此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優(yōu)勢集中起來，以求達到某種意想不到的效果。在《舊宮殿》中僅僅是一種權(quán)力的載體，它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角?！肮蕦m是一個巨大無比的舞臺，上面上演著無比莊嚴同時無比荒誕、無比仁慈同時無比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權(quán)力斗爭的結(jié)果出現(xiàn)的，而所有陰謀的產(chǎn)生過程卻被時間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性，看到當下看不到的部分?！?/div>