北大情詩(shī)

　　這一本情詩(shī)集子凝聚了北大眾多詩(shī)人充沛的才情，他們涌動(dòng)的青春，們們對(duì)美的渴望和對(duì)幸福的追求，盡在這一卷之間得以呈現(xiàn)。在某種意義上來(lái)說(shuō)，這一卷情詩(shī)顯然是一批又一批風(fēng)華正茂、才情橫溢的北大人情愛(ài)歷程的詩(shī)化再現(xiàn)；這些詩(shī)篇或赤誠(chéng)熱烈，或含蓄內(nèi)斂，或歡欣明亮，或憂傷婉約，不一而足，誰(shuí)能說(shuō)人世間還有何種的風(fēng)情在其中尋而不見(jiàn)呢？“北大情愛(ài)三部曲”的意義《北大情事》、《北大情書(shū)》和《北大情詩(shī)》，是由我主編的一個(gè)關(guān)乎北大、關(guān)乎愛(ài)情的系列。借著這個(gè)機(jī)會(huì)，我愿意把這三本書(shū)歸結(jié)為一個(gè)整體，并命名為“北大情愛(ài)三部曲”。在三年多的時(shí)間里，如堂·吉訶德的行事風(fēng)格一般依次地編完了這三本離荒唐不遠(yuǎn)的書(shū)之后，又如哥倫布般鄭重其事地宣布了一個(gè)什么“三部曲”，這樣的言行，讓21世紀(jì)的人民群眾不笑話我是沒(méi)門(mén)了。但我卻不會(huì)在意，笑就笑吧，只要大家開(kāi)心就好。我想，這三本書(shū)中的每一位作者恐怕也不會(huì)介意，這幾本書(shū)即便流傳到了魯迅所提到過(guò)的25世紀(jì)，大約也是有用的，那個(gè)時(shí)候的人民群眾，完全有可能通過(guò)這幾本書(shū)來(lái)研究四五百年前的“祖宗”們是怎樣那個(gè)的，甚至他們還可以通過(guò)挖掘這幾本古書(shū)的潛能來(lái)“以助青春”。坦白地說(shuō)，編這個(gè)三部曲，絕非在下刻意為之，不過(guò)是一個(gè)又一個(gè)偶然的機(jī)緣湊巧了的緣故，最多也就是興之所至吧，用古話說(shuō)就是“無(wú)心插柳柳成蔭”吧?！盁o(wú)心插柳”是沒(méi)錯(cuò)的，至于“成蔭”了沒(méi)有那就是后話了?？傊?，當(dāng)現(xiàn)在再回過(guò)頭來(lái)看時(shí)，我卻不免要感嘆了，唔！正好可湊成一個(gè)系列耶！這也該算是有點(diǎn)“酷”的一件事了吧！如果說(shuō)這也算做成了一件事的話，則顯然是大家齊心合力的結(jié)果。在此，我要向三本書(shū)的一百多位作者表示衷心的感謝了，感謝你們?yōu)槿祟惖那楦袉?wèn)題以及與此密切相關(guān)的幸福問(wèn)題所作出的杰出貢獻(xiàn)！我想，這個(gè)“情愛(ài)三部曲”，除了對(duì)全人類所具有的普遍意義之外，對(duì)北大來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是更有其相應(yīng)的意義的。北大一向以思想、文化、學(xué)術(shù)之重鎮(zhèn)著稱于世，北大的形象是莊重的、博大的、巍峨的，甚至是神話一般的?？墒聦?shí)上呢，北大絕不是須仰視才見(jiàn)的高高在上的神話，即使有這樣的帽子，也不是現(xiàn)實(shí)，而只是一種印象。毋庸諱言，北大既在風(fēng)起云涌、變幻莫測(cè)的20世紀(jì)擁有難以重拾的歷史輝煌，又在當(dāng)代中國(guó)擁有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)影響力，乃至享有重要的話語(yǔ)權(quán)和感召力。因?yàn)檫@些，北大給一部分人的印象就難免是巨大的、須仰視才見(jiàn)的，甚至是被神話了的。但我們卻絕不能因?yàn)檫@種印象，就認(rèn)可北大為一個(gè)新的神話，事實(shí)上，北大的形象再怎么光輝，再怎么燦爛，也不能改變這樣一個(gè)事實(shí)，即北大究竟還是一所地球上的大學(xué)，具體的位置，乃在中國(guó)的北京，乃在北京的西北角，乃在海淀區(qū)的中關(guān)村，乃在圓明園的南邊；北大究竟不在蓬萊仙山，不在海底龍宮，也不在西天靈山那三界之內(nèi)的極樂(lè)世界，更不在任賢齊、張柏芝主演的愛(ài)情片《星語(yǔ)》里所涉及的北極星那樣遙遠(yuǎn)的天體上。說(shuō)到底，北大只是中國(guó)的一所高校，一所最響亮、最有品牌、最令人注目的高校。沒(méi)錯(cuò)，北大是名家云集、英才薈萃的北大，是“勤奮、嚴(yán)謹(jǐn)、求實(shí)、創(chuàng)新”的北大；可我們還要看到，北大也是柴米油鹽、人間煙火的北大，也是青春洶涌、情愛(ài)充盈的北大。北大人也絕非由特殊材料制成，他們和所有的人一樣，由血肉構(gòu)成；他們也有七情六欲，也有悲歡離合。我想，奉獻(xiàn)給讀者的這個(gè)三部曲，應(yīng)該是把北大世俗的、青春的、真實(shí)的方面呈現(xiàn)出來(lái)了，應(yīng)該把北大人的性情化、情感化的一面集中、凸現(xiàn)地展示出來(lái)。初衷絕非是為了消解北大這個(gè)印象中的當(dāng)代神話，但現(xiàn)在看來(lái)，還是起到了消解的作用的。我想，這個(gè)“情愛(ài)三部曲”顯然是完善了北大在社會(huì)公眾心目中的形象的。北大在國(guó)人的心目中，理應(yīng)是一個(gè)全面的、日常的、活生生的、可以親近的北大。難道不是嗎？朱家雄

　　朱家雄，男，1971年生于湖南，曾用筆名“風(fēng)勁”等多個(gè)，在數(shù)十種報(bào)刊發(fā)表有各類作品50余萬(wàn)字，先后畢業(yè)于北京大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)。主編有如下圖書(shū)：“北大情愛(ài)三部曲”——《北大情事》（2000年1月，海南出版社）、《北大情書(shū)》（2001年2月，現(xiàn)代出版社）、《北大情詩(shī)》（2002年1月，現(xiàn)代出版社），除此之外還有《北大日記》（2003年1月，海南出版社）、《北大文章》（2002年10月，?，F(xiàn)出版社）以及70年代青年作家群小說(shuō)代表作“崛起文叢”（2003年1月出版，北京出版社）——《傾斜在掌心的城市》、《巡行在夢(mèng)中的玫瑰》、《旋轉(zhuǎn)在內(nèi)心的月亮》、《玫瑰深處的城市》（2001年4月出版）等。相關(guān)圖書(shū)北大情事