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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)現(xiàn)代戲劇始終都是主流與先鋒并存。在現(xiàn)代文藝創(chuàng)作中，常常將“主流”與“先鋒”看作藝術(shù)處理的難題，甚至是阻礙，其實(shí)是片面的。從近代戲曲改良到話劇的產(chǎn)生，從左翼戲劇到“五個(gè)一工程”戲劇，從廣播劇到影視（?。?，都是主流與先鋒共生共長(zhǎng)。本書(shū)是一部戲劇評(píng)論集，共22篇。分別從話劇、廣播劇、江西戲曲、影視劇幾方面論述了戲劇的主流與先鋒。主流與先鋒，既是中國(guó)現(xiàn)代戲劇發(fā)展的歷史品格，也是中國(guó)現(xiàn)代戲劇現(xiàn)實(shí)存在的藝術(shù)與審美的形態(tài)。本書(shū)所論各篇都是建立在此基點(diǎn)之上的。從曹禺到郭沫若再到林兆華，從話劇到廣播劇，從戲曲到影視（?。?，現(xiàn)代戲劇無(wú)一不是這樣。本書(shū)所選各文，不僅照顧各種戲劇樣式，而且還特別突出了“得失論”。書(shū)中大多篇目都以“成就”和“不足”為題，要么將成就和不足分開(kāi)來(lái)談，要么二者一起談。這樣，全書(shū)各部分（組）之間體例上基本達(dá)成了一致，已經(jīng)顯示了基本的體系。

作者簡(jiǎn)介

　　劉家思，男，1963年生，江西宜春人，教授，曾任省高校中青年骨干教師，校學(xué)科帶頭人，現(xiàn)任教于紹興文理學(xué)院人文學(xué)院，碩士研究生導(dǎo)師，主要致力于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教學(xué)與研究，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代觀劇與小說(shuō)研究?！∠群蠊_(kāi)發(fā)表論文（評(píng)論）近百篇，其中多篇被《中國(guó)現(xiàn)代，當(dāng)代文學(xué)研究》《戲劇·戲曲研究》和《高等學(xué)校文科學(xué)報(bào)文摘》等刊物轉(zhuǎn)載轉(zhuǎn)摘，合作出版著作2部（均系副主編），專(zhuān)著有《苦悶者的理想與期待——曹禺戲劇形態(tài)學(xué)研究》（中國(guó)戲劇出彼社2003年版）等，主持或參與完成國(guó)家，?。ú浚┘?jí)課題5個(gè)，市廳級(jí)課題5個(gè)。學(xué)術(shù)成果先后獲得省級(jí)獎(jiǎng)6項(xiàng)，市（廳）級(jí)優(yōu)秀成果8項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

前言
《雷雨》與神話原型——曹禺戲劇新論之一
神話——原型視野中的《日出》——曹禺戲劇新論之二
復(fù)仇涅槃救世——論槽禺戲劇中英雄原型的表現(xiàn)形態(tài)
“我們現(xiàn)在就走”——也談《雷雨》中的周萍
“雷雨”的瘋狂與主體的復(fù)蘇——試論蘩漪性格的內(nèi)在成因
開(kāi)掘內(nèi)心透視靈魂——論曹禺戲劇中的奴仆形象
冷靜深刻綿里藏針——論曹禺戲劇中的諷刺藝術(shù)
《雷雨》爆發(fā)的“前驟”與“誘因”——淺談“悶”在《雷雨》中的作用
展望與期盼——對(duì)21世紀(jì)曹禺研究的思考
莊重嚴(yán)肅高昂悲壯——論郭沫若歷史劇的審美特征
復(fù)仇母題的現(xiàn)代形變形——論林版話劇《趙氏孤兒》的不足及其引起非議的原因
藝術(shù)交響樂(lè)時(shí)代主旋律——10年來(lái)廣播劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就
剔除雜音走向和諧——10年來(lái)廣播劇創(chuàng)作的不足及其對(duì)策
在匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)中表現(xiàn)主流意識(shí)——論劉康達(dá)的廣播劇藝術(shù)
人性美與詩(shī)意美的有機(jī)融合——論三集廣播連續(xù)劇《鐵窗英雄》的藝術(shù)成就
平凡中見(jiàn)偉大簡(jiǎn)略中寓豐富——論三集廣播劇《馬克思的一天》
諧中寓莊意蘊(yùn)深厚——論三集廣播連續(xù)劇《男大當(dāng)嫁》
成長(zhǎng)母題的理想表現(xiàn)——論廣播連續(xù)劇《從望郎媳到女司令》
在現(xiàn)實(shí)主義道路上展示藝術(shù)豐姿——論江西新時(shí)期20年的戲曲創(chuàng)作
主流話語(yǔ)的放聲與堅(jiān)守精品的想象——“五個(gè)一工程”戲劇的成就與不足
對(duì)接受心理的超度把握——論《還珠格格》的得失
后記