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內(nèi)容簡介

　　在本書中，作者以盡量簡潔而指要的方式，不但把上述理論背景加以清楚的勾勒，而且言簡意賅地對各種電影理論和流派主張加以概括和聚會，在闡釋之中又不時地插入作者個人化的評述和分析，為初學(xué)者理解和認(rèn)識這些復(fù)雜的理論提供了一種方便的途徑。雖然，為了真正了解和深入地研究電影理論史的發(fā)展，地掌握電影符號學(xué)的各個專門課題。本書的另一個值得提出并有待加強(qiáng)之處，是電影實(shí)例分析典型性問題。為了加強(qiáng)論證而轉(zhuǎn)入影片實(shí)例分析時。有兩個方面深沉使我們感到不夠滿足：其一，是剛剛觸及到被論證的影片實(shí)質(zhì)就不再深入討論或僅僅點(diǎn)到為止；其中、二，是有些例證的影片，尚未達(dá)到足以成為經(jīng)典性分析對象的欠，因而一定程度上影響到論證的堅(jiān)實(shí)性和普遍性。麥茨的現(xiàn)代電影理論的敘事研究，深沉以好萊塢常規(guī)電影作為一種規(guī)范和模式加以分析，但這種立足于意識型態(tài)操縱或集體潛意識為對象的研究，很重視解構(gòu)對象的典型和普遍性，更以分析研討過程中的詳盡細(xì)致，而達(dá)到舉一反三，令人信服的科學(xué)化效果。

作者簡介

　　王志敏，電影學(xué)院任教

圖書目錄

一、總論
　1.導(dǎo)言
　2.詩學(xué)還是美學(xué)
　3.美學(xué)觀的演進(jìn)
　4.從學(xué)科分化看電影美學(xué)
二、理論背景
　5.索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言觀
　6.弗洛伊德的精神分析
　7.拉康的后弗洛伊德主義
　8.阿爾都塞的結(jié)構(gòu)主義精神分析的馬克思主義
三、值得注意的傾向
　9.后現(xiàn)象
　10.對電影的滲透
四、電影符號學(xué)與電影語言
　11.一般符號學(xué)的一個帶根本性問題
　12.電影的符號學(xué)性質(zhì)
　13.電影和語言
　14.艾柯的代碼分類理論
五、電影第一符號學(xué)
　15.一種敘述話語的研究：麥茨的組合段類型理論
　16.話語研究的補(bǔ)充：“對陳述過程的看法”
　17.敘述結(jié)構(gòu)研究
六、電影第二符號學(xué)
　18.修辭研究：電影作品的構(gòu)成原則
　19.意識形態(tài)研究之一：達(dá)揚(yáng)的縫合系統(tǒng)理論
　20.意識形態(tài)研究之二：穆爾維的敘事性電影的色情模式及補(bǔ)充
　21.意識形態(tài)研究之三：麥茨的想象的能指
七、電影第三符號學(xué)
　22.韻味與風(fēng)格
　23.樣式與母題
八、電影的特性與本性
　24.電影的基本特性
　25.電影符號學(xué)如何看待電影本性問題
　26.電影作為藝術(shù)的論證
　27.藝術(shù)探索的啟示：一畫論
附錄
　1.思考題
　2.本書涉及的主要影片
　3.本書使用的主要著作及論文
　后記