藏傳佛教繪畫史（藏族繪畫風(fēng)格史研究）

序言
導(dǎo)論
——藏傳佛教繪畫史的核心問題
第一節(jié)　佛教文化傳入之前的西藏本土美術(shù)概況
第二節(jié)　藏傳佛教繪畫史綱要
第三節(jié)　藏傳佛教繪畫的風(fēng)格史特征
第四節(jié)　藏傳佛教繪畫史的幾個(gè)問題
第五節(jié)　本書的體例和理論來源
第一章　佛緣廣聚
——吐蕃王朝時(shí)期的繪畫
(公元7世紀(jì)～9世紀(jì))
第一節(jié)　佛教繪畫的興起和大昭寺遺存
第二節(jié)　吐蕃占據(jù)敦煌時(shí)代的壁畫和帛畫
第三節(jié)　吐蕃繪畫的面貌和特點(diǎn)
第四節(jié)　藏族佛教繪畫的功能
第二章　西風(fēng)東漸
——后弘期早期西部的克什米爾風(fēng)格和波羅風(fēng)格
(公元10世紀(jì)一12世紀(jì))
第一節(jié)　佛教的再度興起
第二節(jié)　克什米爾風(fēng)格的源流
第三節(jié)　西部的克什米爾風(fēng)格繪畫
第四節(jié)　西部的波羅風(fēng)格繪畫
第三章　法度與變通
——后弘期早期衛(wèi)藏和北方的波羅畫風(fēng)
(公元11世紀(jì)一13世紀(jì))
第一節(jié)　繪畫《度量經(jīng)》
第二節(jié)　衛(wèi)藏地區(qū)的繪畫
第三節(jié)　唐卡的出現(xiàn)
第四節(jié)　藏傳佛教的遠(yuǎn)播和北方的繪畫
第四章　鼎盛時(shí)代
——衛(wèi)藏地區(qū)的夏魯和江孜風(fēng)格
(公元13世紀(jì)末一15世紀(jì)末)
第一節(jié)　夏魯風(fēng)格繪畫
第二節(jié)　江孜風(fēng)格的繪畫
第三節(jié)　康區(qū)、北方和云南的藏傳佛教繪畫
第五章　西部的輝煌
——阿里和拉達(dá)克的古格樣式
(公元14世紀(jì)一17世紀(jì))
第一節(jié)　古格王朝佛教的復(fù)興與衰落
第二節(jié)　古格樣式的成熟
第三節(jié)　托林寺的壁畫
第四節(jié)　古格王宮的壁畫
第五節(jié)　普蘭貢布日寺和柯迦寺的壁畫
第六節(jié)　古格樣式的唐卡作品
第七節(jié)　拉達(dá)克的壁畫
第六章　流派之爭(zhēng)
——衛(wèi)藏地區(qū)的勉唐派、青孜派和嘎瑪嘎赤派
(公元15世紀(jì)中葉一17世紀(jì))
第一節(jié)　文化轉(zhuǎn)向及其歷史必然
第二節(jié)　尼泊爾樣式的最后延續(xù)
第三節(jié)　勉唐畫派的誕生
第四節(jié)　青孜畫派的出現(xiàn)
第五節(jié)　嘎瑪嘎赤畫派的形成
第六節(jié)　西部繪畫傳統(tǒng)的衰落和衛(wèi)藏風(fēng)格的介入
第七章　王者之風(fēng)
——嘎瑪嘎赤畫派在東部的發(fā)展
(公元17世紀(jì)中葉一現(xiàn)代)
第一節(jié)　嘎赤派的發(fā)展與分化
第二節(jié)　十世嘎瑪巴曲英多吉的格智派風(fēng)格
第三節(jié)　司徒班欽一卻吉迥乃的新嘎赤派風(fēng)格
第四節(jié)　近現(xiàn)代嘎赤派的主要畫家
第八章　典范的權(quán)威
——新勉唐派出現(xiàn)后的繪畫
(公元17世紀(jì)中葉～現(xiàn)代)
第一節(jié)　歷史的選擇
第二節(jié)　新勉畫派主導(dǎo)畫壇
第三節(jié)　近代的勉派繪畫作品
第四節(jié)　近現(xiàn)代勉派藝術(shù)的生命力
第五節(jié)　寫實(shí)的追求
注釋
地圖
藏傳佛教繪畫史年表
參考文獻(xiàn)
后記