名家重彩畫技法

　　作者年輕的時(shí)候曾三次去過永樂宮，兩次去過敦煌、先后臨摹過古代壁畫七八個(gè)月，面積十平方米。后又觀摹過永泰公主墓、法海寺及多處漢墓壁畫。四十多年來，作者常想將傳統(tǒng)壁畫的技法與顏料用于現(xiàn)代繪畫，當(dāng)時(shí)作者覺得這想法好像是個(gè)夢(mèng)。現(xiàn)在他已過了花甲之年，作者的夢(mèng)終于變成了現(xiàn)實(shí)。從表面上看，重彩畫高研班師生是在做技法和畫材上的探索和變革，實(shí)際上包涵著更深層的含義。有人認(rèn)為我們是在做“一項(xiàng)大工程”。為什么重彩畫家們對(duì)新畫材、新顏料、新技法的探索投如此投入？因?yàn)樗麄兤惹械馗械疥惻f的技法和畫材遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)新時(shí)代的要求。雖然我們師生們所做的探索是初步的、很不成熟的，但可能是個(gè)好的開端。作者主持的這個(gè)畫高研班教師（除我和日本教授外）教師四十多歲的中年畫家和教師，他們是中國畫界的中堅(jiān)力量。中國傳統(tǒng)壁畫的博大氣勢(shì)、豐富的傳統(tǒng)和現(xiàn)代的畫材的材質(zhì)美感，在他們的現(xiàn)代重彩畫創(chuàng)作中又重新放出奪目的光彩。

暫缺《名家重彩畫技法》作者簡(jiǎn)介