卡瑪林斯卡亞幻想曲：管弦樂總譜

　　格林卡，在1804年6月1日生于斯摩棱斯克省諾沃斯巴斯克村一個地主家庭里。十三歲，他到彼得堡一所貴族寄宿學(xué)校讀書，接觸到當(dāng)時的一些時步思想，課余不斷地從事音樂研究：學(xué)鋼琴，學(xué)唱歌，研究音樂理論，并嘗試作曲。畢業(yè)后，他在一個政府機(jī)構(gòu)中工作，同時仍積極參加業(yè)余音樂活動，這時候，同普希金、茹科夫斯基、格里鮑耶多夫和奧多耶夫斯基等文藝界人士的友誼交往，大大地促進(jìn)了格林卡的創(chuàng)作的發(fā)展。為了進(jìn)一步提高自己的音樂素養(yǎng)，1830年春，格林卡第一次出國旅行，他在意大利住了三年多時間，結(jié)識了意大利著名的作曲家貝里尼（V.Bellini，1801-1835）和唐尼采蒂（GDonizetti，1797-1848）等，并悉心研究意大利歌劇和時興的意大利"美聲"唱法。1834年回國后，他決心根據(jù)俄羅斯的題材，按俄羅斯的方式來進(jìn)行創(chuàng)作，即運用自己的創(chuàng)作才能來發(fā)展本國的音樂，特別是發(fā)展民族風(fēng)格的歌劇。他的第一部歌劇《伊凡·蘇薩寧》在1836年間寫成，同年年底在皇家劇院首次演出。格林卡稱之為"祖國英雄悲劇"的《伊凡·蘇薩寧》的上演，受到了廣大的群眾的稱贊，普希金和果戈理等還用自己的詩作來祝賀它，歌劇初演的那一天，甚至被視作“俄羅斯古典民族歌劇誕生的日子”。歌劇《伊凡·蘇薩寧》上演后，格林卡便被任命為宮廷唱詩班樂長，與此同時，他又著手構(gòu)思他的第二部歌劇：《魯斯蘭與柳德米拉》。歌劇的寫作斷斷續(xù)續(xù)進(jìn)行了五年多的時間，一直到1842年才寫成和上演。1844年夏天，他再次出國旅行：在巴黎，他跟柏遼茲建立了友誼，隨后在西班牙，他潛心觀察當(dāng)?shù)氐拿褡迕耖g音樂創(chuàng)作，包括民間娛樂和音樂表演，所有這些都使他得益不少，也給他帶來了很多快樂。1847年，格林卡又回到祖國，但在這之后將近十年時間中，他屢次遷居，有時住在斯摩斯克，有時到華沙，有時在彼得堡，還到巴黎去走了一趟，過的幾乎是流浪的生活。在這一時期中，他寫出的《卡瑪林斯卡亞》幻想曲，奠定了俄羅斯交響音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)。1856年夏天，格林卡最后一次離開祖國來到柏林，他辛勤研究各種古代調(diào)式，想用以改革俄羅斯的教堂合唱。1857年2月3日，格林卡病逝于柏林，同年，他的骨灰運回祖國，安葬在彼得堡的一所修道院墓地里。在格林卡的創(chuàng)作中歌劇占有相當(dāng)重要的地位，他的兩部不同題材的歌劇，開辟了俄羅斯歌劇的發(fā)展道路;格林卡的真正的交響音樂作品不多，而且篇幅也不大，但都稱得上是才氣橫溢的范例。格林卡生活在浪漫主義的繁盛時期，他的創(chuàng)作必然帶有這些方面的印跡，他自認(rèn)具有“奔放不羈的想象力”，但這又不同于西歐浪漫主義藝術(shù)家常有的那種病態(tài)和偏激的幻想。格林卡在俄羅斯音樂史上的地位，常被公允地同普希金在俄羅斯文學(xué)上的地位相提并論，或者，用俄羅斯著名評論家斯塔索夫（B.B.Ctacob，1824-1906）的話說，格林卡在俄羅斯音樂史上的作用，就像格魯克和莫扎特在德國音樂史上的作用一樣。

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