輪舞　一位作家的遺書(shū)

　　《輪舞》的語(yǔ)言是口語(yǔ)化、個(gè)性化的，由于劇中的人物來(lái)自不同的社會(huì)階層，所以他們講的語(yǔ)言不是統(tǒng)一的，有的正規(guī)、標(biāo)準(zhǔn)，有的則不夠規(guī)范，另外還具有維也納的方言特色。 《一位作家的遺書(shū)》這是一封遺書(shū)，也是一部懺悔錄。一位小有名氣、卻已有江郎才盡之憂的作家在一次舞會(huì)上邂逅了一位年輕女子。兩個(gè)人觸電般地相互吸引，這本可能只是這位作家一次小小的艷遇。但作家了解到，這位女子患有嚴(yán)重的心臟病，不宜經(jīng)歷熾烈的愛(ài)情和享受肉欲的狂熱。為了品嘗真正的生離死別的痛苦，增加創(chuàng)作的靈感和激情，作家?guī)е@位單純天真、沉浸于愛(ài)情甜蜜之中的女子，踏上私奔之路。這是一條愛(ài)情之路，一條通往死亡之路，也是一條醒悟之路。在自己愛(ài)人彌留之際，作家終于意識(shí)到自己意圖的卑劣。他留下遺書(shū)，留下無(wú)盡的悔恨，先自己心愛(ài)的人而去。

　　阿爾圖爾·施尼茨勒（Arthur Schnitzler）于1862年5月15日生于維也納一個(gè)猶太醫(yī)生家庭，他的父親來(lái)自匈牙利。1879年他中學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入維也納大學(xué)醫(yī)學(xué)院學(xué)醫(yī)，于1885年獲得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位，并開(kāi)始從醫(yī)。1885年至1888年他在維也納的一所醫(yī)院擔(dān)任助理醫(yī)師，1888年起擔(dān)任他父親的助手，直到1893年父親去世。之后的幾年他獨(dú)立行醫(yī)，并對(duì)當(dāng)時(shí)流行的催眠術(shù)發(fā)表過(guò)頗有見(jiàn)地的學(xué)術(shù)論文。他對(duì)精神病也有相當(dāng)?shù)难芯俊Ｔ谛嗅t(yī)的同時(shí)，他也從事文學(xué)寫(xiě)作，并漸漸地將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作。他最早的文學(xué)作品發(fā)表于1880年。1892年至1893年施尼茨勒的《阿那托爾組劇》（Anatol-Zyklus）問(wèn)世。1895年在維也納宮廷劇院（Burgtheater）公演的三幕劇《兒戲戀愛(ài)》（Liebelei）使施尼茨勒一舉成名。此后他創(chuàng)作了大量的戲劇作品，如《輪舞》（Reigen）、《孤獨(dú)的路》（Der einsame Weg）、《遼闊的大地》（Das weite Land）、《貝恩哈迪教授》（Professor Bernhardi）等。另外他的中短篇小說(shuō)大量運(yùn)用心理分析的手法，也在文學(xué)史上占有一席地位。他在中篇小說(shuō)《古斯特爾少尉》（Lieutenant Gustl）中首次運(yùn)用了“內(nèi)心獨(dú)白”的寫(xiě)作方式?？梢哉f(shuō)施尼茨勒是第一位把“內(nèi)心獨(dú)白”作為一種新文體引入德語(yǔ)國(guó)家文學(xué)的。施尼茨勒于1931年在維也納去世，留下八千多頁(yè)的日記手稿。在納粹統(tǒng)治時(shí)期，施尼茨勒的作品在德國(guó)遭到禁止，直到第二次世界大戰(zhàn)后才被重新發(fā)現(xiàn)。1998年著名導(dǎo)演史丹力·庫(kù)比力克（Stanley Kubrick）利用施尼茨勒在1926年創(chuàng)作的短篇小說(shuō)《夢(mèng)幻的故事》（Traumnovelle）中的題材拍攝了他生平最后一部電影《大開(kāi)眼戒》（Eyes Wide Shut），主演是湯姆？克魯斯（Tom Cruise）和尼克爾·基德曼（Nicole Kidman）。值得一提的還有：在中國(guó)20世紀(jì)20年代末、30年代初以施蟄存、劉吶鷗和穆時(shí)英為代表的一批年輕作家在施尼茨勒直接或間接的影響下運(yùn)用心理分析、意識(shí)流和蒙太奇等創(chuàng)作方法，寫(xiě)出了以描寫(xiě)大都市生活為主題的“新感覺(jué)派小說(shuō)”，豐富了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)。施尼茨勒的主要作品：戲劇：阿納托爾、輪舞、孤獨(dú)的路、年輕的梅塔爾杜斯、遼闊的大地、貝恩哈迪教授；中短篇小說(shuō)：古斯特爾少慰、一位作學(xué)的遺書(shū)、艾爾絲小姐、夢(mèng)幻的故事、遁人黑暗；長(zhǎng)篇小說(shuō)：通信自由之路、德萊撒，一個(gè)女人一生的歷史。