王國(guó)維遺書

　　本書為上海書店出版社據(jù)解放前版本影印。全書共十冊(cè)，包括了當(dāng)時(shí)所能找到的王國(guó)維的全部學(xué)術(shù)著作。幾十年來，盡管新的材料時(shí)有發(fā)現(xiàn)，而對(duì)此書僅能起補(bǔ)遺作用，王國(guó)維一生學(xué)術(shù)精華全部已收錄在本書內(nèi)。對(duì)于文獻(xiàn)、考古、邊疆史地研究的專業(yè)工作者來說，本書是無法繞過的學(xué)術(shù)高峰；對(duì)于從事近代以來學(xué)術(shù)史研究的史學(xué)工作者來說，本書是難得的第一手資料。

　　萬梅花里一胡床——悲劇文學(xué)家王國(guó)維簡(jiǎn)論/徐晉如1927年6月2日時(shí)值端午節(jié)的前兩天，天氣悶得很，看樣子將要有一場(chǎng)大雨。一個(gè)矮瘦的男子，身著長(zhǎng)衫，頭戴瓜皮帽，腦后還不合時(shí)宜地拖著一條長(zhǎng)辮子，他徘徊走動(dòng)在頤和園的魚藻軒前，嘴里叼了一根紙煙，煙頭的火光不住明滅。忽然他好象下定了某種決心，倏然躍向昆明湖中。一陣水響以后，湖面歸復(fù)了平靜，待到園丁聞聲趕來，這個(gè)人已經(jīng)永遠(yuǎn)停止了呼吸。這位在端午前二日，效屈大夫懷沙之舉的人，就是當(dāng)時(shí)已馳名中外的大學(xué)者王國(guó)維先生。王國(guó)維時(shí)受聘于清華學(xué)校研究院國(guó)學(xué)門，任導(dǎo)師。清華師生聞?dòng)崳曊鸬?。校長(zhǎng)曹云祥先生趕來，說王先生之所以自沉，“蓋先生與清室關(guān)系甚深云”。王國(guó)維在其口袋中有留給其子王貞明的遺書，云：“五十之年，只欠一死。經(jīng)此世變，義無再辱。我死后，當(dāng)草草棺殮，即行稿葬于清華園塋地。汝等不能南歸，亦可暫于城內(nèi)居住。汝兄亦不必奔喪，因道路不通，渠又不曾出門故也。書籍可托陳、吳二先生處理。家中自有人料理，必不至不能南歸。我雖無財(cái)產(chǎn)分文遺汝等，然茍能謹(jǐn)慎勤儉，亦不至餓死也。五月初二日，父字?！眴栴}出在遺書中“世變”二字。后人頗多猜測(cè)。早在1923年，王國(guó)維就因?yàn)槭恰昂?nèi)碩學(xué)”，經(jīng)人推薦，被清遜帝溥儀封為南書房行走，一個(gè)五品銜的官兒。王自沉?xí)r，溥儀下詔，給了他一個(gè)“忠”的謚號(hào)，這就使許多人相信，王國(guó)維是為殉清而死的。但是殉清不在辛亥之年，又不在馮玉祥手下把溥儀趕出宮之時(shí)，這是什么緣故呢？又有人認(rèn)為“既有長(zhǎng)子之喪，又遭摯友之絕”，說是羅振玉在經(jīng)濟(jì)上的逼迫弄得他只好跳湖，但這畢竟是局外人的猜測(cè)，王國(guó)維死時(shí)，羅振玉親赴清華參與治喪。最為知識(shí)分子所接受的說法，當(dāng)然是陳寅恪在《王觀堂先生挽詞并序》中說的：“凡一種文化，值其衰落之時(shí)，為此文化所化之人，必感苦痛。其表現(xiàn)此文化之程量愈宏，則其所受之苦痛亦愈甚。迨既達(dá)極深之度，殆非出于自殺無以求一己之心安而義盡也。”另外，浦江清從王國(guó)維的生平思想出發(fā)，認(rèn)為王國(guó)維是為了哲學(xué)上的解脫而采取了自殺手段，這一說法也為許多知識(shí)分子所認(rèn)同。據(jù)社科院張遵騮先生云，王國(guó)維之自沉，直接原因的確是在羅振玉的身上。倒不是羅對(duì)王國(guó)維有什么經(jīng)濟(jì)上的逼迫，當(dāng)時(shí)的情形是，溥儀托王國(guó)維賣掉一些文物，但這批文物卻被羅振玉暗中私吞了，王國(guó)維感到對(duì)不起溥儀，只好就自殺了。（這是張先生的令外孫親對(duì)筆者說的。張先生與陳寅恪交往很深，此說應(yīng)有所本。）陳寅恪是知道此事的，所以他在《挽王靜安先生》一詩(shī)中說：“越甲未應(yīng)公獨(dú)恥，湘累寧與俗同塵”。又說：“贏得大清干凈水，年年嗚咽說靈均?！痹诤髞淼摹锻跤^堂先生挽詞并序》中，他只是借題發(fā)揮，以表現(xiàn)他對(duì)于文化的態(tài)度而已。一個(gè)人自殺的原因，常常不是形而上的，但他之所以終于走到自殺這一途，平時(shí)的思想關(guān)系很大。王國(guó)維在他短短的一生當(dāng)中，做出了驚人的成績(jī)。35歲以后，他專治經(jīng)史、古文字學(xué)、考古學(xué)，成就卓絕。對(duì)于甲骨文和殷周史的研究，開辟了這些學(xué)術(shù)的新紀(jì)元，也為中國(guó)的學(xué)術(shù)贏得了世界性的聲譽(yù)。但是王國(guó)維早年卻以其文學(xué)上的才華為世人關(guān)注。他是近代著名的詞人兼詞論家，也是中國(guó)最早引進(jìn)西方美學(xué)的美學(xué)家。所著《紅樓夢(mèng)評(píng)論》、《人間詞話》已成為近代文論的經(jīng)典之作。從他早期的美學(xué)論文及文藝創(chuàng)作中，的確可以見出他深受叔本華悲觀主義哲學(xué)的影響，這種影響左右了他一生的行為。王國(guó)維是在1898年他22歲時(shí)接觸到叔本華、尼采哲學(xué)的。這年發(fā)生了震驚中外的維新變法還在1896年的時(shí)候，梁?jiǎn)⒊?、汪康年、黃遵憲等人就在上海創(chuàng)辦《時(shí)務(wù)報(bào)》，做為變法的啟蒙。王國(guó)維因同鄉(xiāng)許同藺的關(guān)系，進(jìn)入《時(shí)務(wù)報(bào)》任書記，這是他一生事業(yè)的開端。此前因“家貧不能以貲供游學(xué)”，他只能呆在海寧老家，而無法接觸到他所向往的新學(xué)。王國(guó)維在《時(shí)務(wù)報(bào)》時(shí)薪金微薄，工作繁忙，但他仍入了東文學(xué)社學(xué)習(xí)日文、西歐文字。東文學(xué)社是清末任學(xué)部參事的羅振玉所辦，目的是培養(yǎng)翻譯各國(guó)農(nóng)學(xué)報(bào)刊的人才。王國(guó)維因考試不及格，本來已該退學(xué)了，但某次校董羅振玉從東文學(xué)社一學(xué)生的扇子上看到有王國(guó)維題“千秋壯觀君知否，黑海西頭望大秦”之語(yǔ)，大異其才，遂決意要“力拔于庸眾之中”，委托他管理東文學(xué)社的庶務(wù)，還免去各樣使費(fèi)的款額。后來王國(guó)維一生追隨羅振玉，他留學(xué)日本，研究甲骨文、精研經(jīng)史，這些都是羅振玉給他提供了物質(zhì)條件。他和羅振玉后來成為兒女親家，一輩子幾乎都是在依靠著羅。在東文學(xué)社，他通過日本老師田岡佐代治了解了康德、叔本華，這就產(chǎn)生了學(xué)習(xí)英文和哲學(xué)的強(qiáng)烈愿望。王國(guó)維之所以對(duì)康德，叔本華唯心主義哲學(xué)一見傾心，這同他個(gè)人經(jīng)歷以及他對(duì)于生命、文學(xué)的理解分不開。王國(guó)維出生在浙江海寧一戶小康之家，父親王乃譽(yù)棄儒從商，對(duì)他課督甚嚴(yán)，期望也相當(dāng)高。王國(guó)維的字“靜安”就出自《大學(xué)》中“靜然后能安?！彼辉硎苓^無憂無慮的童年，相反，由于生母的過早逝世，他表現(xiàn)出與其年齡不相稱的老成。15歲時(shí)就被舉為“海寧四才子”之首，然而與生俱來的孤寂感如同夢(mèng)魘一般揮之不去。他的一首詠海寧潮詞：“辛苦錢塘江上水，日日西流，日日東趨海。終古越山澒洞里，可能消得英雄氣？說與江潮應(yīng)不至，潮落潮生，幾換人間世。千載荒臺(tái)麋鹿死，靈胥抱憤終何是！”真正通讀康德、叔本華的著述，是1903年他在通州師范學(xué)堂任教時(shí)期。因康德《純粹理性批判》文深理澀，他對(duì)叔本華、尼采的哲學(xué)措意更多。發(fā)表于1904年的《紅樓夢(mèng)評(píng)論》，就是他運(yùn)用叔本華的哲學(xué)、美學(xué)與悲劇論論述《紅樓夢(mèng)》的根本精神、美學(xué)價(jià)值與倫理學(xué)價(jià)值的一次成功嘗試。這一時(shí)期，王國(guó)維醉心于哲學(xué)研究，他痛感中國(guó)哲學(xué)、美術(shù)（當(dāng)時(shí)對(duì)于文學(xué)藝術(shù)的通稱）不發(fā)達(dá)，以致于有“生百政治家不如生一大文學(xué)家”的憤激之語(yǔ)。他說：“披我中國(guó)之哲學(xué)史，凡哲學(xué)家無不欲兼為政治家者，斯可異已！孔子大政治家也，墨子大政治家也，孟、荀二子皆抱政治上之大志者也。漢之賈、董，宋之張、程朱、陸，明之羅、王無不然。豈獨(dú)哲學(xué)家而已，詩(shī)人亦然……嗚呼！美術(shù)之無獨(dú)立之價(jià)值也久矣。此無怪歷代詩(shī)人，多托于忠君愛國(guó)功善懲惡之意，以自解兌，而純粹美術(shù)上之著述，往往受世之迫害而無人為之昭雪者也。此亦我國(guó)哲學(xué)美術(shù)不發(fā)達(dá)之一原因也?！保ā墩撜軐W(xué)家美術(shù)家之天職》）在《屈子的文學(xué)精神》一文中，他提出儒家與老莊分屬哲學(xué)上的貴族派與平民派的觀點(diǎn)，也是受西方的影響。然而，經(jīng)過痛苦的思索反省，他逐漸認(rèn)識(shí)到：“哲學(xué)上之說，大都可愛者不可信，可信者不可愛?！币虼耍_始在哲學(xué)與文學(xué)當(dāng)中徘徊。他反思自己：“以余之力，加之以學(xué)問，以研究哲學(xué)史，或可操成功之券。然為哲學(xué)家，則不能；為哲學(xué)史，則又不喜，此亦疲于哲學(xué)之一原因也?！保ā度孕蚨罚┊?dāng)然，使得王國(guó)維決意把注意力轉(zhuǎn)移到文學(xué)，是因?yàn)樘钤~的成功。1906年4月，王國(guó)維集近兩三年所填詞61闋成冊(cè)，名曰《人間詞甲稿》付梓刊行。王國(guó)維的詞，是對(duì)于清末常州詞派的反動(dòng)。詞是唐代發(fā)生，宋代流行的一種音樂文體，屬于樂府范疇。它在產(chǎn)生的初期，詞句很通俗，多寫男女私情。經(jīng)南宋諸家的創(chuàng)作努力，它由樂府形態(tài)變動(dòng)成另一種類型的詩(shī)，也就離音樂甚遠(yuǎn)了。清代的常州詞派繼承了南宋詞家的風(fēng)格。講究寄托，要求言之有物，做到“沉郁”。王國(guó)維認(rèn)為，詞的樂府形態(tài)時(shí)期——唐五代、北宋的詞才是正宗。他認(rèn)為，詞應(yīng)當(dāng)講“意境”。他自以為，“余之于詞，雖所作尚不及百闋，然自宋以后，除一二人外，尚未有能及余者，則平日之所自信也。雖比之五代、北宋之大詞人，余愧有不如，然此種詞人，亦未始無不及余之處?！保ā度孕蚨罚┏Ｖ菰~派的張惠言等人論詞，一概從“寄托”著眼，即使是一些純寫男女之情的詞作家，如溫庭筠，也被認(rèn)為是句句皆有寄托，也就是說，皆有政治性的隱喻。所以王國(guó)維痛詆說：“固哉，皋文之論詞也！”（《人間詞話》）王國(guó)維的《人間詞話》，一些觀點(diǎn)是主要針對(duì)常州派詞論家尤其是陳廷焯的《白雨齋詞話》而來的。王國(guó)維還托名“山陰樊志厚”為《人間詞》撰寫了一篇序，里面說：“夫自南宋以后，斯道之不振久矣。元、明及國(guó)初諸老，非無警句也，然不免乎局促者，氣困于雕琢也。”又認(rèn)為，《人間詞》“不屑屑于言詞之末，而名句間出，殆往往度越前人?！笨陀^地說，王國(guó)維的詞溫婉親切，天然大度，但詞的意味是樂府的而不是詩(shī)的。因此，只可算作近代詩(shī)史上的一次逆流。從這里，不難看出王國(guó)維的固執(zhí)與自負(fù)。好多年以后，他的學(xué)術(shù)事業(yè)轉(zhuǎn)移到經(jīng)史之學(xué)，并已在清華園執(zhí)教使時(shí)，日本學(xué)者青木正兒來拜訪他。青木正兒提到王國(guó)維的《宋元戲曲大考》做得好，想接下來做一部中國(guó)近世的戲曲史。王國(guó)維很不客氣地說，宋元的戲曲，是活文學(xué)，宋元以后的戲曲，是死文學(xué)。青木正兒當(dāng)然很尷尬，對(duì)于王國(guó)維的偏頗，他算是有所領(lǐng)教了，所以他就感慨說，宋元的戲曲，早已經(jīng)銷聲匿跡了，宋元以后的戲曲，還活在舞臺(tái)上。那么，誰是死文學(xué)呢？（《近世支那戲曲史》）順便說一下，王國(guó)維平生為學(xué)，講究的是“博”、“?！?、“細(xì)”三個(gè)字，他寫《宋元戲曲大考》時(shí)，桌上堆滿這方面的資料，有客來訪，他總會(huì)把話題轉(zhuǎn)到這方面。這種治學(xué)的精神也是令人欽佩的。（見《許姬傳七十年見聞錄》）王國(guó)維在詞學(xué)、戲曲方面推崇原始形態(tài)的觀點(diǎn)，在很大程度上受了當(dāng)時(shí)白話文學(xué)、平民文學(xué)思潮的影響。這是西學(xué)東漸以來中國(guó)知識(shí)界的一種普遍心態(tài)。今天看來，偏頗之處是難免的。王國(guó)維的固執(zhí)與自負(fù)，從根本上說，還是源自他內(nèi)心深刻的孤獨(dú)感。這種孤獨(dú)感固然同他的幼年生活經(jīng)歷有關(guān)，一半也是因?yàn)樗成淼奈幕?。王?guó)維比較認(rèn)同老莊關(guān)于人性自由的觀念，他不滿于歷代儒家強(qiáng)調(diào)事功，而忽視個(gè)人價(jià)值的缺陷，為了尋覓一種個(gè)人的解脫，他很自然地把希望寄托給叔本華哲學(xué)，早年的一首《坐致》：“坐致虞唐亦太癡，許身稷契更奚為！誰能妄把平成業(yè)，換卻平生萬首詩(shī)?！啊渡袝分小暗仄教斐伞钡恼喂I(yè)在他看來不值一哂，個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，才是最重要的。然而，這樣一個(gè)注重事功的民族，誰能夠理解他呢？王國(guó)維一直認(rèn)為，中國(guó)人最缺乏宗教與美術(shù)，要改造國(guó)民性，必須引進(jìn)宗教美術(shù)，前者作用于下層人民，后者作用于知識(shí)階層。但是現(xiàn)實(shí)無情地粉碎了他的理想。這樣，他的孤獨(dú)感就更形深重，詩(shī)詞亦多凄苦之音。他的一闋《浣溪沙》最為人傳誦：“天末同云黯四垂，失行孤雁逆風(fēng)飛。江湖寥落爾安歸？陌上挾丸公子笑，座中調(diào)醢麗人嬉。今宵歡宴勝平時(shí)。”一方是作者孤寂的主體形象，一方是沉醉的眾庶，王國(guó)維終于因?yàn)榻^望，而轉(zhuǎn)向關(guān)注自身的生存狀況。郭沫若在《魯迅與王國(guó)維》一文中論述說，這兩位大師在早年是極為相似的。后來之所以會(huì)分判二途，依筆者看，就在于王國(guó)維因絕望而消沉，魯迅卻因絕望而奮起。且看王國(guó)維二十多歲時(shí)所作的一首絕句：“夢(mèng)中恐怖諸天墮，眼前塵埃百斛強(qiáng)。苦憶羅浮山下住，萬梅花里一胡床?！睂?duì)于現(xiàn)實(shí)與未來既然喪失信心，只有回憶才是真切的?！叭f梅花里一胡床”，這是何等的清幽冷絕，充滿孤寂之致。王國(guó)維引前人詞句，論為學(xué)的三個(gè)境界：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，罔不經(jīng)過三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。’此第一境界也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境界也。‘眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在、燈火闌珊處?！说谌辰缫病！边@段話流傳最廣，但實(shí)際上第三種境界就充滿了惆悵與孤獨(dú)的情懷，這一點(diǎn)前輩研究家均未注意到。中國(guó)傳統(tǒng)的社會(huì)倫理道德體系在關(guān)于個(gè)人價(jià)值的問題上是極不完善的。一個(gè)文學(xué)家的價(jià)值，一般均要依附于他的政治功業(yè)才能為時(shí)人所推許。一方面，王國(guó)維身沐新學(xué)，向往著成為文學(xué)大匠而為時(shí)流所重，另一方面，他又無法擺脫傳統(tǒng)加諸其身的桎梏。傳統(tǒng)文人所謂的“遇”的問題，同樣地困擾著他。這個(gè)問題，說穿了就是希圖得到統(tǒng)治者的賞識(shí)。機(jī)會(huì)終于來了。憑著羅振玉的關(guān)系，他從溥儀那里得到南書房行走的五品銜。其時(shí)溥儀已經(jīng)退位，但在遺老們的心里，卻依然是皇帝，是主子。溥儀對(duì)王國(guó)維也許并不是特別重視，但王國(guó)維卻是認(rèn)真的。他為溥儀學(xué)自行車感到不安，并且痛罵溥儀的洋教師莊士敦，說是“慶父不死，魯難未已”。對(duì)于封建統(tǒng)治體制，王國(guó)維是矛盾的。他雖不滿于其壓抑人性的一面，自己卻不自覺地參與對(duì)這一垂死社會(huì)形態(tài)的維護(hù)、贊美。他意識(shí)不到，由清改民國(guó)，與歷朝歷代的江山易姓有根本的分野。他執(zhí)著地堅(jiān)持著五倫的理念。1917年7月，張勛率辮子軍入京，宣布溥儀復(fù)辟。后為段祺瑞等人粉碎。王國(guó)維作《游仙》詩(shī)云：“如蓋青天侍杵低，方流玉水旋成泥。五山峙海根無著，七圣同車路總迷。員嶠自沉窮發(fā)北，若華還在鄧林西。含生總作微禽化，玄鶴飛鸮自不齊?！北憩F(xiàn)出對(duì)于復(fù)辟之事不成的哀婉。他一直至死，都拖著清朝遺老象征的辮子。每天早上，漱洗完畢，夫人就為他梳頭。有次夫人不耐煩了，就嘀咕說：人家的辮子全都剪了，你留著做什么？他的回答很有意味，說：“既然留了，又何必剪呢？”這種執(zhí)著發(fā)展到極端，就成了偏執(zhí)。1924年底，因北京大學(xué)考古學(xué)會(huì)發(fā)表《保存大宮山古跡宣言》，對(duì)清皇帝破壞此古跡提出批評(píng)。王國(guó)維沖冠而出，為清室辯解，并決然辭掉北京大學(xué)通訊導(dǎo)師職務(wù)，同時(shí)撤回已送該校的稿件。在溥儀被馮玉祥部下鹿鐘麟等人趕出宮時(shí)，王國(guó)維曾與柯劭忞相邀投水殉節(jié)，因家人嚴(yán)防未成。陳寅恪《王觀堂先生挽詞》中“南齋侍從欲自沉，北門學(xué)士邀同死”指的就是這件事。王國(guó)維在自沉之前數(shù)日，為門人謝國(guó)楨題扇面，兩首是唐人韓偓的詩(shī)，兩首則為陳寶琛的前落花詩(shī)。韓偓詩(shī)中有“外國(guó)云從海上來”之語(yǔ)，陳寶琛詩(shī)中也體現(xiàn)出文化衰亡的哀嘆，所題詩(shī)句應(yīng)反映了王國(guó)維自沉背后的深沉心理結(jié)構(gòu)。