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內容簡介

　　A01#本書的編選原則是：完整性和經典性結合，傳統(tǒng)理論和現代理論并重，時間連續(xù)性的內容歸屬性統(tǒng)一。本書分為電影和電視兩上分冊。每篇原著前都附有“導讀”。導讀大多為學院的教授和骨干教師撰寫，基本內容為著作者的生平簡介、學術背景、在該理論領域的地位和主要貢獻、文選的主要理論觀點及影響等，以供讀者閱讀時參考。本書的電影分冊分為傳統(tǒng)電影理論部分和現代電影理論部分。選編中，作者給予了傳統(tǒng)電影理論與現代電影理論并重的地位，此一是因其公認的經時間檢驗的“經典性”，二是它的發(fā)展過程能夠展現當代世界電影理論的“史”的面貌，三是傳統(tǒng)電影理論中更多的電影本體理論。而在現代電影理論部分，入選篇目多為與電影媒體特性及電影語言關系較為密切的“銀幕理論”，如符號學、精神分析學、意識形態(tài)批評、女性主義批評、敘事學等，而對研究對象更為寬泛的“文化研究”理論，則是電視分冊中較多涉及。

作者簡介

暫缺《影視理論文獻導讀（電影分冊）》作者簡介

圖書目錄

前言
上編
　一　電影心理學
　　導讀
　　原文
　二　視覺文化、“可見的人類”
　　導讀
　　原文
　三　電影不是戲劇
　　導讀
　　原文
　四　上鏡頭性
　　導讀
　　原文
　五　論電影節(jié)奏
　　導讀
　　原文
　六　吸引力蒙太奇、垂直蒙太奇
　　導讀
　　原文
　七　電影眼睛人：一場干革命
　　導讀
　　原文
　八　電影（修正稿）
　　導讀
　　原文
　九　紀錄電影的首要原則
　　導讀
　　原文
　十　攝影影像的本體論
　　導讀
　　原文
　十一　電影語言的演進
　　導讀
　　原文
　十二　《電影的本性》自序（節(jié)選）
　　導讀
　　原文
　十三　影像作為符號
　　導讀
　　原文
下編
　十四　理論前提和構想：結論
　　導讀
　　原文
　十五　作為歷史的電影史
　　導讀
　　原文
　十六　電影符號學的若干問題
　　導讀
　　原文
　十七　電影語言的符號學研究：我們離真正格式化的可能性有多遠
　　導讀
　　原文
　十八　基本電影機器的意識形態(tài)
　　導讀
　　原文
　十九　視覺快感與敘事性電影
　　導讀
　　原文
　二十　意識形態(tài)和意識形態(tài)國家機器
　　導讀
　　原文
　二十一　約翰·福特的《少年林肯》
　　導讀
　　原文
　二十二　電影話語與敘事：兩種考察陳述問題
　　導讀
　　原文
　二十三　敘述學：對陳述過程的看法
　　導讀
　　原文
　二十四　電影研究：1975-1995
　　導讀
　　原文