當(dāng)代中國影視文化研究

定　價(jià)：￥22.00

作　者：	陳旭光著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	北京大學(xué)影視藝術(shù)叢書第一批
標(biāo)　簽：	影視藝術(shù)

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ISBN：	9787301070802	出版時(shí)間：	2005-05-20	包裝：	膠版紙
開本：	21cm	頁數(shù)：	333	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　A01#本書在世紀(jì)之交的廣闊文化語境和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)背景之下深入論述了中國風(fēng)云變幻的影視藝術(shù)與影視文化現(xiàn)象。對時(shí)代文化轉(zhuǎn)型的背景、趨勢與青征，對第四、第五、第六代（新生代）導(dǎo)演的成敗得失，對新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)、DV運(yùn)動(dòng)、電視綜藝等重要的影視現(xiàn)象，對中國電影發(fā)展的“現(xiàn)代性”問題、“全球化”語境以及策略與應(yīng)對等學(xué)術(shù)前沿和熱點(diǎn)話題，均做了較為充分深入的論述。本書致力于對世紀(jì)之交的影視藝術(shù)與影視文化進(jìn)行整體把握，在文化、哲學(xué)、歷史、心理學(xué)、美學(xué)和藝術(shù)學(xué)的宏大視野中梳理和考察若干重大的影視現(xiàn)象，提煉并論述了若干重要的主題模式或原型意象。論著視野較為開闊，資料翔實(shí)，立論謹(jǐn)嚴(yán)而大膽，概括性強(qiáng)，學(xué)科整合力度較大。尤為有意義的是，本書提出并實(shí)踐了一種開放的影視文化研究的方法，力圖通過影像話語的細(xì)致分析提出對中國當(dāng)下文化現(xiàn)實(shí)實(shí)事求是的有效闡釋。本書具有較高的理論研究價(jià)值、學(xué)術(shù)前沿意義和現(xiàn)實(shí)針對性價(jià)值，并具有一定的理論研究的方法論意義。全書不乏獨(dú)立的理論創(chuàng)見，同時(shí)注重宏觀與微觀相結(jié)合，整體的研究緊密結(jié)合對具體影視作品細(xì)致入微的分析，因而也頗具可讀性。這是一本有特色，有創(chuàng)見，自成格局的理論著作。

作者簡介

　　陳旭光，1965年10月生于浙江省。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系教授、博士。重要著作有《藝術(shù)的意蘊(yùn)》、《藝術(shù)之維》、《電影藝術(shù)講稿》、《中西詩學(xué)的會(huì)通》、《詩學(xué)：理論與批評(píng)》等，主編有《改革二十年焦點(diǎn)論爭文學(xué)藝術(shù)卷》、《電影經(jīng)典：文化形象與心靈歷史》等叢書。論著曾獲2002年教育部高校優(yōu)秀教材獎(jiǎng)，北京市第五、七屆、八屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。曾獲第八屆教育部霍英東教育基金高校教師獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

圖書目錄

導(dǎo)論一：文化與文化研究
　一、文化與影視文化
　二、文化研究：概念與由來
　三、影視文化批評(píng)：方法和原因
導(dǎo)論二：走向一種寓言式意識(shí)形態(tài)批評(píng)
　一、藝術(shù)作為文化的表象、寓言或癥候
　二、寓言批評(píng)和意識(shí)形態(tài)批評(píng)
　三、電影的“寓言式”意識(shí)形態(tài)批評(píng)
第一章　世紀(jì)之交文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型整體觀
　第一節(jié)　藝術(shù)思潮作為一個(gè)整體譜系
　第二節(jié)　新時(shí)期／后新時(shí)期文化轉(zhuǎn)型與藝術(shù)表征
　第三節(jié)　新時(shí)期／后新時(shí)期文化藝術(shù)轉(zhuǎn)型的層級(jí)和趨勢
第三章　轉(zhuǎn)型期影視藝術(shù)的話語轉(zhuǎn)換
　第一節(jié)　第五代導(dǎo)演的沉浮和終結(jié)
　第二節(jié)　話語轉(zhuǎn)型的表征
第三章　“全球化”的語境
　第一節(jié)　“全球化”悖論：現(xiàn)代化與民族化
　第二節(jié)　華語電影：選擇與策略
　第三節(jié)　傳統(tǒng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化：王家衛(wèi)電影的啟示
　第四節(jié)　回到個(gè)體與當(dāng)下：新生代導(dǎo)演的應(yīng)對與策略
第四章　“現(xiàn)代性”的歷程
　第一節(jié)　“現(xiàn)代性”的復(fù)雜含義
　第二節(jié)　第四代導(dǎo)演的現(xiàn)代性問題
　第三節(jié)　第五代導(dǎo)演的現(xiàn)代性問題
　第四節(jié)　第六代導(dǎo)演的現(xiàn)代性問題
第五章　“自我”的形象
　第一節(jié)　影像、自體、自我
　第二節(jié)　第四代導(dǎo)演：自我意識(shí)的覺醒
　第三節(jié)　第五代導(dǎo)演：焦慮的主體與自我的放大
　第四節(jié)　平民自我：自戀與解構(gòu)的“雙刃劍”
　第五節(jié)　第六代導(dǎo)演：個(gè)體主體性的成長
第六章　紀(jì)實(shí)的“補(bǔ)課”
　第一節(jié)　第四代導(dǎo)演：紀(jì)實(shí)美學(xué)的初潮
　第二節(jié)　第五代導(dǎo)演：紀(jì)實(shí)潮流的中止與轉(zhuǎn)向
　第三節(jié)　第六代導(dǎo)演：紀(jì)實(shí)的“補(bǔ)課”與“救贖”
　第四節(jié)　新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)：“另類”的紀(jì)實(shí)
　第五節(jié)　DV運(yùn)動(dòng)：影像革命與公共空間的營造
第七章　“家”的寓言
　第一節(jié)　走不出去的“家”或“鐵屋子”
　第二節(jié)　不同時(shí)代的主旋律變奏：從《小城之春》到《黃土地》
　第三節(jié)　一個(gè)圓形敘事結(jié)構(gòu)的敘事分析與文化意味
　第四節(jié)　奇觀與反諷：“家”的寓言與“鐵屋子”原型結(jié)構(gòu)的變異
第八章　“媒體”的形象
　第一節(jié)　媒體的含義
　第二節(jié)　現(xiàn)代大眾媒介的現(xiàn)代性及其悖反
　第三節(jié)　電影作為一種媒體
　第四節(jié)　中國電影中媒體的形象
第九章　“搖滾”的姿態(tài)
　第一節(jié)　搖滾的青年文化化
　第二節(jié)　前奏：第五代電影中的“搖滾”
　第三節(jié)　搖滾與第六代導(dǎo)演
第十章　電影的青年文化性
……
第十一章　電視綜藝的文化空間
附錄一：主要參考文獻(xiàn)
附錄二：轉(zhuǎn)型期中國影視文化大事編年
后記【媒體評(píng)論】