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內(nèi)容簡介

　　《電影創(chuàng)作類型論》是一部探討電影創(chuàng)作的專著。其特點有三：其一，摒除各類影片表象、形式上的區(qū)別，迥異于同類著作，從審美（悲劇、喜劇、正劇）與創(chuàng)作方法（再現(xiàn)、表現(xiàn)）兩大層面，對電影創(chuàng)作類型進行了重新梳理與界定；其二，在較深入的理論探討同時，又有切實的創(chuàng)作經(jīng)驗的融合，使電影研究領域的“形而上”與“形而下”兩方面得以結(jié)合；其三，將具有針對性的理論闡述與相關類型作品的實證剖析相結(jié)合，既有較深切的學術論辯與指認，又通過對具體影片創(chuàng)作的分析解剖，使創(chuàng)作者及研究者能獲得雙向感悟，而不同于其他著作或純粹的理性演繹，或純粹的感性介紹。這是《電影創(chuàng)作類型論》在同類著作中的獨特處?！峨娪皠?chuàng)作類型論》既可以作為大學本科及研究生教材，也可以作為影視理論工作者、創(chuàng)作者的專業(yè)對參考書，更可以適應當前人數(shù)眾多的業(yè)余劇作者的需要，以系統(tǒng)的理論闡述、具體的實證剖析，為他們自學成才服務。

作者簡介

　　桂青山，1949年1月生于北京，滿族，北京師范大學藝術系教授。近年主要從事影視文化批評。有各類學術專著九部，發(fā)表學術論文、影視劇本、小說、散文、詩歌、隨筆及其它篇章等，計四百萬字。

圖書目錄

引言
上編審美分類
第一章悲劇
第一節(jié) 什么是悲劇
第二節(jié) 悲劇品格
第三節(jié) 悲劇的寫作要領
第四節(jié) 中國悲劇傳統(tǒng)比較
第二章喜劇
第一節(jié) 喜劇的理性界定
第二節(jié) 喜劇的品格與類型
第三節(jié) 喜劇創(chuàng)作
第四節(jié) 我國當代喜劇創(chuàng)作的歷史性反思
第三章正劇
第一節(jié) 正劇的產(chǎn)生與理論定名
第二節(jié) 正劇的學美把握
第三節(jié) 正劇的社會學定性
第四節(jié) 正劇的創(chuàng)作技巧
下編創(chuàng)作方法分
第一章 “再現(xiàn)”——現(xiàn)實主義
第一節(jié) 現(xiàn)實主義的理論及相關的兩種偏頗
第二節(jié) 現(xiàn)實主義的影視創(chuàng)作
第三節(jié) 典型化在的則的科學把握
第二章 “再現(xiàn)”——寫實主義
第一節(jié) 寫實主義的理論
第二節(jié) 寫實主義作品的實證分要
第三章 “再現(xiàn)”——心理現(xiàn)實主義
第一節(jié) 心理現(xiàn)實主義的理性掃描
第二節(jié) 心理現(xiàn)帝主義影片例析
第四章 “表現(xiàn)”的理論定位
第一節(jié) 對“表現(xiàn)”的全方位認識
第二節(jié) 傳統(tǒng)品格的“表現(xiàn)”
第三節(jié) 現(xiàn)代品格的“表現(xiàn)”
第五章 “表現(xiàn)”——情境化
第一節(jié) 理性闡述
第二節(jié) 作品例析
第六章 “表現(xiàn)”——幻境化
第一節(jié) 理性闡述
第二節(jié) 作品例析
第七章 “表現(xiàn)”——象征化
第一節(jié) 理性闡述
第二節(jié) 作品例析
第八章 “表現(xiàn)”——怪誕化
第一節(jié) 理性闡述
第二節(jié) 作品例析
主要參考書目
后記