視覺英雄張藝謀

　　這位（張藝謀）被美國《娛樂周刊》評選為當代世界二十位大導演之一的中國人，一直都是中國電影的一面旗幟。 ——tom.com 我知道他（張藝謀）也被送云要爭取奧斯卡最佳外語片，不過，我要提前就“干掉”他。因為有這樣的對手站有面前，大家都會感到害怕。 ——法國著名導演 克里斯托夫 內地導演中，我最了解的就是張藝謀。我非常鼓勁他拍的《菊豆》。我相信如此好的藝術片沒有第二個導演可以拍得出來，對他早期的作品我可以用崇拜來形容。但現在不同了，《英雄》和《十面埋伏》走的都是豪華路線，盡管炒作和拍攝非常成功，畫面精美、制作精良，但已經不能夠代表張藝謀本身了。這樣的片子只要有錢，任何一個導演拍出來都不會輸給他。 ——臺灣著名導演 朱延平票房不可能永遠建立在期待的基礎上，票房的成功也不代表影片的無可挑剔，張藝謀打消人們質疑的武器，只能是他下一部作品，一個建立在好的故事基礎上的好影片。而人們對中國電影的期待恐怕并不完全拘泥于此，觀眾之所以用近乎完美的理想主義對張藝謀的作品提出苛刻要求，正是因為中國影壇缺少優(yōu)秀導演、優(yōu)秀影片、優(yōu)秀的電影營銷模式。高處不勝寒的張藝謀若想卸下肩上的重擔，唯有等待中國電影的繁榮之時。 ——《北京青年報》肖揚

　　張藝謀（1950— ） 1982年畢業(yè)于北京電影學院攝影系。最初擔任攝影。他在《一個和八個》、《黃土地》、《大閱兵》中的攝影，以追求畫面造型的力度和象征性，而廣受贊譽。1981年獨立執(zhí)導《紅高梁》，之后連續(xù)導演了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《有話好好說》等作品。幾乎所有作品都入圍國際重要電影節(jié)，有的獲大獎。張藝謀的作品的突出特點，是那種對中國傳統(tǒng)封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識，是古樸民俗的奇特景觀。張藝謀電影在風格和語言上不斷探索、創(chuàng)新，代表了新的電影潮流的崛起。