歌劇美學(xué)論綱

　　本書(shū)分為三編。第一編“歌劇本性論”是對(duì)歌劇美學(xué)的宏觀論述，首先從構(gòu)成美學(xué)角度入手，逐一探討歌劇的構(gòu)成形式諸范疇的各自特點(diǎn)及其在歌劇綜合美營(yíng)造中的作用和地位、歌劇綜合美感的生成規(guī)律及途徑、歌劇不同體裁類型及其美學(xué)特征，進(jìn)而論述了歌劇高潮和形象塑造的意義。第二編“歌劇音樂(lè)論”圍繞歌劇音樂(lè)的戲劇性這一核心例題，首先從歌劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)的時(shí)代變異視角尋找不同時(shí)代、不同歌劇美觀念的歷史發(fā)展軌跡，進(jìn)而對(duì)各種不同的聲樂(lè)和器樂(lè)形式在歌劇中的戲劇性功能作了具有本體論和創(chuàng)作方法論意義的總結(jié)。第三編“歌劇文學(xué)論”著力于歌劇文學(xué)本性及其美學(xué)特征的研究，并從歌劇題材取位所常見(jiàn)的名著改編實(shí)踐中提取出若干命題并給以美學(xué)闡發(fā)，隨即又探討了歌劇劇本中兩大要素——場(chǎng)面與劇詩(shī)的創(chuàng)作規(guī)律與特點(diǎn)。因此，本書(shū)既有抽象的美學(xué)思辨，又具有鮮明的實(shí)踐品格，是一本理論與實(shí)踐結(jié)合得較好的歌劇美學(xué)著作。

　　居其宏，男，音樂(lè)學(xué)家、評(píng)論家。1943年4月生于上海，1961年進(jìn)入上海音樂(lè)學(xué)院附中，1964年免試直升本科，1969年本科畢業(yè)。1973年被分配到上海歌舞團(tuán)，從事音樂(lè)表演，兼事創(chuàng)作及評(píng)論。1978年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部，攻讀音樂(lè)理論研究生，1981年獲碩士學(xué)位，同年分配到中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所，長(zhǎng)期從事當(dāng)代音樂(lè)研究及批評(píng)、歌劇音樂(lè)劇理論與評(píng)論、音樂(lè)美學(xué)研究，1994年被評(píng)為研究員?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授、音樂(lè)學(xué)研究所所長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音協(xié)理論委員會(huì)委員，中國(guó)音樂(lè)美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員；國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)最高獎(jiǎng)——“文華獎(jiǎng)”評(píng)委，“中國(guó)藝術(shù)節(jié)”評(píng)委，“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”專家委員會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士及博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教授，南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)研究所所長(zhǎng)，南京藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師、博士生導(dǎo)師，南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)《音樂(lè)與表演》編委，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》編委、《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》編委。出版專著：《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)》（青島出版社，1993年），《諧謔與交響》（新華出版社，1999年），《音樂(lè)?。何覟槟惘偪瘛罚ㄉ虾＝逃霭嫔?，2001年），《《歌劇美學(xué)論綱》（安徽文藝出版社，2002年），《超越與重構(gòu)》（山東文藝出版社，2002年）、《新中國(guó)音樂(lè)史》（湖南美術(shù)出版社，2002年），《當(dāng)代音樂(lè)的批評(píng)話語(yǔ)》（上海音樂(lè)出版社，2002年）等著作。同時(shí)在國(guó)內(nèi)外重要報(bào)刊上發(fā)表論文、評(píng)論、雜文數(shù)百篇，約200余萬(wàn)字。