版式設(shè)計(jì)風(fēng)格化

　　設(shè)計(jì)行為是把一個(gè)概念、一個(gè)觀念、一個(gè)問(wèn)題解決的方法通過(guò)具體視覺(jué)方式傳達(dá)出來(lái)的程序，由于設(shè)計(jì)的對(duì)象不同，設(shè)計(jì)內(nèi)容差異很大，很難把它們放在一個(gè)范疇中討論。當(dāng)然，從語(yǔ)義學(xué)的角度、從哲學(xué)的角度是可以討論“設(shè)計(jì)”的，但是作為我們這些具體從事設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)，具體的討論倒比抽象的討論來(lái)得容易一些。也比較容易展開(kāi)和深入。不可否認(rèn)，藝術(shù)與設(shè)計(jì)是有密切關(guān)系的，從體系上來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)教育是從藝術(shù)教育中延伸出來(lái)的，有基因關(guān)系，兩者之間輔相成。但兩者之間的區(qū)別也是不可忽視的，它們是區(qū)別與聯(lián)系的統(tǒng)一體。最早提出設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育重要性的人是英國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)史專(zhuān)家約翰·拉斯金。當(dāng)時(shí)的西方人僅僅只認(rèn)識(shí)一種藝術(shù)，只重視一種藝術(shù)，認(rèn)為藝術(shù)只有一個(gè)類(lèi)型，也就是英語(yǔ)中的art。拉斯金認(rèn)為，在事實(shí)上有兩種藝術(shù)并存，一種是“大藝術(shù)”，即造型藝術(shù)；一種是“小藝術(shù)”，就是我們今日討論的“設(shè)計(jì)”。設(shè)計(jì)的問(wèn)題并不在于具體產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的細(xì)節(jié)，而在于設(shè)計(jì)的體系——一個(gè)培育人才的體系。正因?yàn)槔菇鸬睦碚摚旁谠O(shè)計(jì)教育中逐漸將設(shè)計(jì)和純藝術(shù)拉開(kāi)了一定的距離。設(shè)計(jì)教學(xué)應(yīng)該有教學(xué)的科學(xué)性和邏輯性，有自己的內(nèi)在體系，有設(shè)計(jì)的具體目的性，包括社會(huì)性、應(yīng)用性、市場(chǎng)性和審美性諸方面的目的，這樣才能構(gòu)建一個(gè)完整的設(shè)計(jì)教學(xué)體系。設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)設(shè)計(jì)的具體化表示關(guān)切。從一個(gè)比較應(yīng)用、比較具體的角度來(lái)研究設(shè)計(jì)，往往比僅僅從定義角度入手對(duì)設(shè)計(jì)的促進(jìn)作用更大。我們具體地從設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程、理論課程、設(shè)計(jì)品位的素養(yǎng)三大方面來(lái)談?；A(chǔ)課程中有兩個(gè)主要的組成部分，一個(gè)是視覺(jué)表達(dá)技法，第二個(gè)就是形式規(guī)律，比如點(diǎn)、線(xiàn)、面的關(guān)系，空間和立體形態(tài)的關(guān)系，色彩的內(nèi)容和互相的關(guān)系等。第二方面是理論課程組群。設(shè)計(jì)應(yīng)該是多元性的，設(shè)計(jì)理論課不是一個(gè)死的東西，而是啟發(fā)性的思維訓(xùn)練，是一個(gè)試圖解決具體問(wèn)題的過(guò)程。那么，什么是設(shè)計(jì)？設(shè)計(jì)就是一個(gè)思想、一個(gè)創(chuàng)意，把這種構(gòu)思和創(chuàng)意通過(guò)視覺(jué)表達(dá)方式，形成產(chǎn)品。設(shè)計(jì)作品的功能是多方面的。首先是實(shí)用功能。設(shè)計(jì)是給人使用的，因此設(shè)計(jì)要符合人的使用要求。同是，設(shè)計(jì)產(chǎn)品還有其社會(huì)功能、象征性功能等。設(shè)計(jì)不同于藝術(shù)，在于它的功能性，而這里所說(shuō)的功能性是綜合的、泛義的。與此同時(shí)，設(shè)計(jì)還要符合各種條規(guī)的限制。因此，設(shè)計(jì)不僅僅只是純粹的個(gè)人創(chuàng)造。設(shè)計(jì)師做的東西都是很實(shí)在的東西。比如說(shuō)澳門(mén)藝術(shù)博物館的吳館長(zhǎng)在介紹他們博物館設(shè)計(jì)的各種展覽海報(bào)的時(shí)候，提到他們的這些海報(bào)并不是為了參加海報(bào)設(shè)計(jì)展而出版，而是要宣傳他們的展覽、吸引人們前來(lái)博物館參觀，因此海報(bào)設(shè)計(jì)具有非常明確的社會(huì)功能。他們?cè)跈z查海報(bào)是否能夠具有這樣的宣傳功能的時(shí)候，專(zhuān)家、博物館中工作的各行各業(yè)的職員，甚至博物館中負(fù)責(zé)供應(yīng)開(kāi)水的阿姨也被請(qǐng)來(lái)評(píng)價(jià)。這種具有高度針對(duì)性的設(shè)計(jì)，這種檢驗(yàn)設(shè)計(jì)是否達(dá)到目的的方法，非常實(shí)在，也非常具體。設(shè)計(jì)對(duì)功能目的的針對(duì)性是設(shè)計(jì)成功與否的核心。否則，就僅僅是徒有虛名的設(shè)計(jì)，是沒(méi)有傳播功能的藝術(shù)品。除了解決問(wèn)題的能力培養(yǎng)之外，還有一個(gè)設(shè)計(jì)品位的培養(yǎng)問(wèn)題。設(shè)計(jì)教育之重要，一方面在于教育學(xué)生形成自己解決問(wèn)題的方法，相對(duì)來(lái)說(shuō)，這方面的培養(yǎng)還是比較容易的，最難的是設(shè)計(jì)品位的培養(yǎng)。我不認(rèn)為設(shè)計(jì)品位有正確與否的標(biāo)準(zhǔn)，只能說(shuō)這個(gè)學(xué)生沒(méi)有達(dá)到你認(rèn)為的理想高度。對(duì)于可以量化的功能問(wèn)題我們可以有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，而在審美方面則因人而異，無(wú)法絕對(duì)化地評(píng)估。在形式上、風(fēng)格上、品位上，我趨向于“可以好些”的對(duì)比看法，就是英語(yǔ)上說(shuō)的“canbebener”——如果這樣處理大約“可以好一點(diǎn)”。這套設(shè)計(jì)叢書(shū)，正是從設(shè)計(jì)的歷史、基礎(chǔ)理論與品位等多方面引導(dǎo)學(xué)生走上設(shè)計(jì)的道路，提高他們的設(shè)計(jì)素養(yǎng)。期望中國(guó)的設(shè)計(jì)能夠克服一些存在的問(wèn)題，發(fā)展出自己的風(fēng)格，逐步走上一個(gè)國(guó)際化的進(jìn)程。作者簡(jiǎn)介：王紹強(qiáng)，廣州美術(shù)學(xué)院講師、藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士，1995年執(zhí)教于廣州美術(shù)學(xué)院至今，致力于設(shè)計(jì)教學(xué)、研究與設(shè)計(jì)工作，任三度文化傳媒藝術(shù)總監(jiān)、《包裝與設(shè)計(jì)》理事。編著有《設(shè)計(jì)形式》、《創(chuàng)意空間》、《設(shè)計(jì)定位》、《中國(guó)CI設(shè)計(jì)年鑒》和《中國(guó)商標(biāo)·標(biāo)志設(shè)計(jì)所鑒》主編。目錄：序言第一章概述一、版面編排簡(jiǎn)史二、版面編排發(fā)展趨勢(shì)第二章版面編排的基本原則一、個(gè)性化的視覺(jué)設(shè)計(jì)二、形式美感與整體設(shè)計(jì)三、信息傳達(dá)與功能目的第三章版面編排與視覺(jué)元素一、點(diǎn)與框架的構(gòu)成二、線(xiàn)與框架的構(gòu)成三、面與框架的構(gòu)成第四章視覺(jué)原理及形式感一、節(jié)奏二、對(duì)比三、重點(diǎn)四、比例五、平衡六、融合七、文化與統(tǒng)一八、動(dòng)感九、空白十、視覺(jué)流程第五章文字的視覺(jué)個(gè)性一、字體與個(gè)性二、標(biāo)題文字的視覺(jué)處理三、正文編排形式四、整體感第六章圖形構(gòu)成及視覺(jué)傳達(dá)一、圖形位置、面積與數(shù)量二、手繪畫(huà)的視覺(jué)表達(dá)三、數(shù)碼圖的視覺(jué)表達(dá)四、其他視覺(jué)符號(hào)五、圖形構(gòu)成編排設(shè)計(jì)第七章常規(guī)平面編排設(shè)計(jì)一、VI的編排設(shè)計(jì)二、書(shū)籍的版面構(gòu)成三、DM廣告的版面構(gòu)成四、海報(bào)的版面設(shè)計(jì)五、所裝版面的編排設(shè)計(jì)六、網(wǎng)頁(yè)的版面設(shè)計(jì)

暫缺《版式設(shè)計(jì)風(fēng)格化》作者簡(jiǎn)介