黃天驥自選集

我和古代戲曲、詩(shī)詞研究（代序）
上卷
　論參軍戲和儺——兼談中國(guó)戲曲形態(tài)發(fā)展的主脈
　“爨弄”辨析——兼談戲曲文化淵源的多元性問(wèn)題
　元?jiǎng)〉摹半s”及其審美特征
　論“折”和“出”、“齣”——兼談對(duì)戲曲的本體的認(rèn)識(shí)
　從“引戲”到“沖末”——戲曲文物、文獻(xiàn)參證之一得
　元?jiǎng)　皼_末”“外末”辨析
　“旦”、“末”與外來(lái)文化
　元代雜劇簡(jiǎn)論
　關(guān)漢卿和關(guān)一齋
　關(guān)于《西廂記》研究的兩個(gè)問(wèn)題
　《西廂記》人物的喜劇性
　張生為什么跳墻？——《西廂記》欣賞舉隅
　波瀾跌宕　合情合理——略談《趙氏孤兒》對(duì)戲劇沖突的處理
　嘻笑怒罵　制作新奇——談?lì)【俺肌陡咦孢€鄉(xiāng)》
　獨(dú)具特色的散曲呈文——談劉時(shí)中的《上高臨司》
　意、趣、神、色——湯顯祖的文學(xué)思想
　戲曲史上的“湯沈之爭(zhēng)”
　滲透于筋節(jié)髓竅的喜劇氣氛——讀《牡丹亭·閨熟》
孔尚任與《桃花扇》
《桃花扇》底看南朝
歷史原型與藝術(shù)真實(shí)——略論《桃花扇》的創(chuàng)作特征
論洪昇的《長(zhǎng)生殿》
　《長(zhǎng)生殿》的意境
　論李漁的思想和劇作
　《風(fēng)箏誤》藝術(shù)特色瑣談
　論李漁的《閑情偶寄》
　開(kāi)拓與堅(jiān)持
　對(duì)古代戲曲文學(xué)研究的一點(diǎn)看法
　從《全元戲曲》的編篡看元代戲劇整理研究諸問(wèn)題
　董每戡先生的古代戲曲研究
　詹安泰教授的學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn)
　把韻律安排得更藝術(shù)些——論傳統(tǒng)詩(shī)歌聲調(diào)和新詩(shī)的格律問(wèn)題
下卷
　讀《易》蠡測(cè)之一——說(shuō)《無(wú)妄》
　論陳子昂
　邊塞詩(shī)人岑參
　論“詩(shī)仙”李白
　李白詩(shī)歌研究的幾個(gè)問(wèn)題
　論遼金元三代詩(shī)壇
　元明詞平議
　論吳梅村的詩(shī)風(fēng)與人品
　朱彝尊、陳維崧詞風(fēng)的比較
　陳維崧的《湖海樓詞》
　納蘭性德和他的詞
　不知何事縈懷抱——納蘭性德清醒而悒郁的一生
　論七十回的《水滸傳》
　論凌濛初的《二拍》
　馮夢(mèng)龍的《東周列國(guó)志》
　蔳楹齡的《聊齋志異》
　略談《聊齋志異》中《白秋》的人物描寫(xiě)
　大觀園里的“女?huà)z娘娘”
　石玉崑與《三俠五義》
　評(píng)《濟(jì)公全傳》
　金圣嘆論小說(shuō)創(chuàng)作