遍地鬼子：長(zhǎng)篇小說(shuō)

　　《遍地鬼子》的故事依舊發(fā)生在處處是林海雪原的東北大地，這種地域的選擇，既呈現(xiàn)出作者的故鄉(xiāng)情結(jié)，又氳氤出一派神秘奇特的小說(shuō)氛圍。同時(shí)，以抗日斗爭(zhēng)作為小說(shuō)的歷史背景，風(fēng)云聚合，刀光劍影，也就有了一種昂揚(yáng)的格調(diào)。作者是善于編織故事的，他牽動(dòng)許多條故事線(xiàn)索，讓它們互相糾纏，互為滲透，織成一張故事的大網(wǎng)。土匪與土匪，土匪與東北軍，土匪與日寇，中國(guó)人與俄國(guó)人、朝鮮人、日本人，朝鮮人、日本人與鄂倫春人，革命者與土匪與日本侵略者……同時(shí)，又以幾組愛(ài)情糾葛穿插其間。小故事聯(lián)綴成大故事，大故事則是各種階層的人物，同心協(xié)力抗擊日本侵略者，波濤疊疊百川歸海，調(diào)度得井井有條。作者采用的不是單線(xiàn)發(fā)展的呆板模式，而是多線(xiàn)并出，彼此交結(jié)，互為映照，以形式的復(fù)雜感來(lái)對(duì)付故事、人物的復(fù)雜性。在人物塑造方面，幾乎個(gè)個(gè)有血有肉，尤以魯大、朱長(zhǎng)青、花斑狗、騷老包、謝聾子、鄭清明等令人難忘。他們中有的雖是"胡子"，強(qiáng)悍、兇狠、狡猾，互相傾軋，彼此爭(zhēng)斗，但面對(duì)日本鬼子時(shí)，卻又能識(shí)大體，顧大局，充滿(mǎn)著民族的責(zé)任感；有的先是"胡子"爾后加入革命隊(duì)伍，以鐵的紀(jì)律約束自已，置自已的生命于不顧……復(fù)雜的情節(jié)使復(fù)雜的人物走向豐滿(mǎn)，復(fù)雜的人物又使復(fù)雜的情節(jié)懸念四伏。作者嫻熟的駕馭書(shū)中所有的人物，讓他們的舉止言談各得其所，令讀者身臨其境，驚嘆不已。小說(shuō)要寫(xiě)得"好看"，自是不易。而要寫(xiě)得"有味"，從中生發(fā)出一種"形而上"的韻致，則尤為不易。書(shū)中有一條情節(jié)線(xiàn)，即鄭清明父子和一個(gè)紅狐家族的對(duì)峙，似與全書(shū)大局無(wú)甚關(guān)系，但又對(duì)整個(gè)的故事產(chǎn)生一種遙相觀照的作用，這種脫離"再現(xiàn)"而具有"表現(xiàn)"內(nèi)涵的精心安排，是作者的高明之處。小說(shuō)一開(kāi)頭，即寫(xiě)鄭清明獵捕紅狐而未得，此后，這條線(xiàn)索一直在書(shū)中斷斷續(xù)續(xù)貫穿下去：紅狐的兩個(gè)兒女被獵人致死；紅狐報(bào)復(fù)，使鄭清明的父親和妻子喪命；鄭清明在嚴(yán)酷的斗爭(zhēng)環(huán)境中仍不忘獵取紅狐；最終，當(dāng)鄭清明的槍口對(duì)準(zhǔn)衰老而疲憊的紅狐時(shí)，他的仇恨被愛(ài)心所戰(zhàn)勝，放走了紅狐。這是人與動(dòng)物的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，也是人與自然由敵對(duì)達(dá)到和諧共處的一個(gè)過(guò)程。這條情節(jié)線(xiàn)，與風(fēng)起云涌的侵略和反侵略的整體格局造成對(duì)比，前者可以由你死我活達(dá)到心相契合，而后者則沒(méi)有任何調(diào)和的余地，不是你死就是我活。反過(guò)來(lái)說(shuō)，只有根除罪惡深重的侵略和壓迫，才可能有條件去考慮人與自然的和睦相處。鄭清明和紅狐的和解，帶有一種理想主義的色彩，在嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里，他的這個(gè)...[更多內(nèi)容]

　　石鐘山，生于六十年代，在軍區(qū)大院中長(zhǎng)大，少年從軍，青年開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。父親對(duì)他的性格和創(chuàng)作的影響同樣巨大。作家堅(jiān)持出精品，近年重在回憶火熱的戰(zhàn)爭(zhēng)年代軍人的氣脈，寫(xiě)下了《激情燃燒的歲月》等佳作，其中《激情燃燒的歲月》被搬上熒幕大獲歡迎和成功?！侗榈毓碜印肥瞧渥钚铝ψ?。