藝術(shù)哲學(xué)：插圖珍藏本

初譯本《譯者弁言》
譯者序
序
第一編 藝術(shù)品的本質(zhì)及其產(chǎn)生
第一章 藝術(shù)品的本質(zhì)
一
1、研究的目的
2、這些總體決定藝術(shù)品出現(xiàn)及其特征
3、美學(xué)的目的與方法
二
1、藝術(shù)的目的是什么？
2、藝術(shù)分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是繪畫(huà)，雕塑，詩(shī)歌；一類(lèi)是建筑與音樂(lè)
三
1、絕對(duì)正確的模仿并非藝術(shù)的目的
四
1、藝術(shù)品模仿實(shí)物各部分的關(guān)系與相互依賴(lài)
五
1、藝術(shù)品不限于再現(xiàn)部分之間的關(guān)系
2、主要特征的定義
3、主要特征的重要
4、藝術(shù)家的想象與藝術(shù)的定義相符
5、回顧以前走過(guò)的路
六
1、藝術(shù)品的定義分兩部分
2、視覺(jué)所感受的數(shù)學(xué)關(guān)系
3、聽(tīng)覺(jué)所感受的數(shù)學(xué)關(guān)系
4、我們的定義適用于各種藝術(shù)
七
1、藝術(shù)在人類(lèi)生活中的價(jià)值
第二章 藝術(shù)品的產(chǎn)生
一
1、產(chǎn)生藝術(shù)品的一般規(guī)律
二
1、總述環(huán)境的作用
三
1、詳細(xì)說(shuō)明環(huán)境的作用
2、簡(jiǎn)化的例子，災(zāi)深難重，人心憂(yōu)郁的局面
3、相反的例子，繁榮發(fā)達(dá)與人心快樂(lè)的局面
4、介乎悲哀與快樂(lè)之間的中間狀態(tài)
四
1、歷史上的實(shí)例
五、
1 希臘文化與古代雕塑
2 希臘風(fēng)俗與同時(shí)代其他民族的風(fēng)俗的比較
3 觀念與風(fēng)俗相符
4 雕塑的誕生
六
1、中世紀(jì)文化與哥德工建筑
2、古代世界的衰落，城邦的毀滅，羅馬帝國(guó)
3、對(duì)精神的影響
4、哥德式建筑的誕生
七
1、十七世紀(jì)的法國(guó)文化與古典悲劇
2、正規(guī)君主政體的形成
3、出入宮廷的貴族成為模范人物
4、當(dāng)時(shí)人的特性與時(shí)行的趣味--普遍的講究端整與高尚
八
1、現(xiàn)代文化與音樂(lè)
2、法國(guó)大革命
3、這種客觀形勢(shì)對(duì)精神的影響
4、這種時(shí)代精神地藝術(shù)品的影響
5、音樂(lè)的起源，德國(guó)與意大利
九
1、藝術(shù)品產(chǎn)生的規(guī)律
十
1、以這個(gè)規(guī)律應(yīng)用于現(xiàn)代
第二編 意大利文藝復(fù)興斯的繪畫(huà)
第一章 意大利繪畫(huà)的特征
1、古典時(shí)代的范圍與界限
2、古典繪畫(huà)的特征
第二章 基本形勢(shì)
1、產(chǎn)生這種繪畫(huà)的形勢(shì)
2、意大利人的天賦與歷史環(huán)境一致
第三章 次要形勢(shì)
1、出現(xiàn)第一流繪畫(huà)的必要條件
2、近代文化首先在意大利出現(xiàn)
3、十五世紀(jì)的意大利和同時(shí)期的英國(guó)，德國(guó)，法國(guó)比較
4、巴大薩·卡斯蒂里奧納的〈侍臣典范〉
第四章 次要形勢(shì)（續(xù)）
1、出現(xiàn)第一流的意大利和現(xiàn)代民族的比較
2、十五世紀(jì)的意大利和現(xiàn)代民族的比較
3、十五世紀(jì)的意大利
4、形象與觀念的平衡被文明破壞
5、以服裝與風(fēng)俗為證
6、追求眼睛的享受，追求一般感官的享受
第五章 次要形勢(shì)（續(xù)）
第六章 次要形勢(shì)（續(xù)）
第三編 尼德蘭的繪畫(huà)
第一章 永久原因
第二章 歷史時(shí)期
第四編 希臘的雕塑
第一章 種族
第二章 時(shí)代
第三章 制度
第五編 藝術(shù)中的理想
第一章 理想的種類(lèi)與等級(jí)
第二章 特征重要的程度
第三章 特征有益的程度
第四章 效果集中的程度