名曲的誕生

從巴洛克到古典樂派
四時行焉，百物生焉
維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》
誰是正牌的莫扎特
《E大調(diào)交響協(xié)奏曲》
透視莫扎特的g小調(diào)之謎
《第四十交響曲》的創(chuàng)作內(nèi)涵
蠟炬成灰淚始干
莫扎特未竟遺作《安魂曲》創(chuàng)作始末
浪漫樂派
普羅米修斯的生命再現(xiàn)
《英雄交響曲》的創(chuàng)作與內(nèi)涵
高貴尊嚴的精神冠冕
貝多芬第五鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》
阿爾卑斯山麓的自然頌歌
舒伯特的《鱒魚五重奏》
挺卑微余生歌浩氣長存
舒伯特的《偉大交響曲》
永恒的肖邦夜曲
精純與燦爛的結(jié)晶
門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作
人生不過是死亡的序曲
李斯特《前奏曲》的創(chuàng)作
西方二元世界觀的縮影
瓦格納的《序曲》
勃拉姆斯音樂語言中的心理情結(jié)
抗爭與奮斗的人生記錄
勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的背號與內(nèi)涵
沉湎于天國生活的幻想
馬勒《第四交響曲》的精神內(nèi)涵
《大地之歌》中“大地”概念的轉(zhuǎn)折
翱翔天際的生命終曲
理查·施特勞斯的《最后四首歌》
國民樂派與現(xiàn)代學(xué)派
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