瓦解

　　自二十世紀八十年代以來，隨著中國改革開放事業(yè)的發(fā)展，世界文學(xué)潮流的沖擊和影響，中國當(dāng)代文學(xué)獲得了前所末有的變異和發(fā)展。作為這種變異和發(fā)展的最主要的標(biāo)志，就是中國當(dāng)代文學(xué)的格局從封閉走向開放，從單一走向多樣，從狹隘走向闊大，獨一無二的選擇讓位給多種多樣的選擇。現(xiàn)實主義依然是中國當(dāng)代文學(xué)的主流，但在現(xiàn)實主義之外，又出現(xiàn)了多種多樣的藝術(shù)探索和實驗，從而造成了中國當(dāng)代文苑的以現(xiàn)實主義為主體的多無化的藝術(shù)景觀。盡管還有干擾甚至還有禁錮但作家的藝術(shù)創(chuàng)造力、文學(xué)整體的生產(chǎn)力，畢竟獲得了前所未有的解放和發(fā)展?；仡櫠兰o八十年代以來中國文學(xué)的變異和發(fā)展，我們充滿深深的懷念，但我們更寄希望于未來二十世紀最后幾年的歲月和二十一世紀更長的歲月，我們相信，未來的文學(xué)一定會獲得更新、更好、更大的變異和發(fā)展。《跨世紀文叢》正是在新舊世紀之交誕生的。她將融匯二十世紀文學(xué)、特別是八十年代以來中國文學(xué)變異的新成果，繼往開來，為開創(chuàng)二十一世紀中國文學(xué)的新格局，貢獻出自己一份綿薄之力。她將昭示著新世紀文學(xué)的曙光?！犊缡兰o文叢》將不拘一格，陸續(xù)推出中國當(dāng)代作家創(chuàng)作的新成果，以小說為主兼及其它：散文、詩歌、紀實文學(xué)、文學(xué)論著等。不分作家的大小不論名次的先后，不計傷口的長短，只要是創(chuàng)造性的成果，均將適當(dāng)予以接納。《跨世紀文叢》將立足當(dāng)代，放眼未來，既弘揚中國文學(xué)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，雙倡導(dǎo)開放性、探索性和多樣性。在選擇標(biāo)準上，將堅持美學(xué)——歷史相結(jié)合的原則，既要看重其文學(xué)性，又要看重其包容的文化內(nèi)涵、歷史深度和思想力度，既要重視其藝術(shù)上的創(chuàng)新，又要考慮到讀者的閱讀需求和閱讀期待。

　　周大新，一九五二年生，河南鄧州人。農(nóng)民家庭出身，曾剜過菜，拾過柴，種過地。一九七零年從軍，當(dāng)過戰(zhàn)士、副班長、班長、排長、副指導(dǎo)員、干事、創(chuàng)作員。一九七九年開始發(fā)表作品，已發(fā)表小說、散文等作品五百多萬字。主要作品有長篇小說《走出盆地》、《第二十幕》（上中下三卷）、《21大廈》、《戰(zhàn)爭傳說》。中篇小說《向上的臺階》、《香魂塘畔的香油坊》、《銀飾》等，短篇小說《漢家女》、《小診所》、《登基前夜》等。其中短篇小說《漢家女》、《小診所》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。根據(jù)周大新中篇小說《香魂塘畔的香油坊》改編的電影《香魂女》曾獲第４３屆柏林國際電影節(jié)金熊獎。周大新中篇小說《左朱雀右白虎》將被改編成現(xiàn)代豫劇《紅菊》。他的很多作品被譯成英文、法文、德文、朝文。小說《銀飾》涉及了同性主題。