當(dāng)代英國(guó)文學(xué)論文集

　　"五四運(yùn)動(dòng)"后，西方文學(xué)二三百年間的種種流派傳入我國(guó)。這是本世紀(jì)外國(guó)文學(xué)進(jìn)入中華大地的第一次高潮，它促進(jìn)了我國(guó)新文學(xué)的成長(zhǎng)。接著是民族生死存亡血戰(zhàn)的八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和四年解放戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的文學(xué)是用血和火譜寫(xiě)的；嚴(yán)酷的時(shí)代產(chǎn)生了激昂、悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)。文學(xué)的題材、體裁、風(fēng)格和內(nèi)容需要服從戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，偏狹是難免的。這一時(shí)期，不可能大量引進(jìn)外國(guó)文學(xué)。而在建國(guó)后的約30年間，我們又偏重介紹、翻譯蘇俄文學(xué)和西方左派文學(xué)；對(duì)西方現(xiàn)、當(dāng)代文學(xué)的各種流派，因視其為"資產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)藝術(shù)"除批判外，全面的介紹、分析不多。于是，形成了這樣一種局面——西方忽視中國(guó)的現(xiàn)、當(dāng)代文學(xué)，我國(guó)也疏遠(yuǎn)了西方當(dāng)代文學(xué)。在一個(gè)時(shí)期，我國(guó)文學(xué)園地上曾經(jīng)有過(guò)一塊空白——翻譯、評(píng)介西方當(dāng)代文學(xué)的空白。跨入80年代后，我國(guó)歷史上一個(gè)罕見(jiàn)的文學(xué)藝術(shù)繁榮時(shí)期開(kāi)始了。本世紀(jì)引進(jìn)外國(guó)文學(xué)的第二個(gè)高潮也隨之到來(lái)。當(dāng)我們?cè)谖膶W(xué)創(chuàng)作中進(jìn)行各式各樣的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)，東、西方文學(xué)的交流和相互借鑒是必要的。而借鑒又總是以深入的了解為前提。對(duì)一般讀者說(shuō)來(lái)，評(píng)價(jià)是他們了解西方當(dāng)代文學(xué)的助手。這本書(shū)的宗旨是給讀者一個(gè)當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的概貌。用論文集的形式來(lái)寫(xiě)英國(guó)當(dāng)代文學(xué)有一個(gè)明顯的好處：它可以有第一輯、第二輯、第三輯……一直寫(xiě)到當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的終結(jié)。從眼下看，20世紀(jì)的終結(jié)不會(huì)成為當(dāng)代英國(guó)文學(xué)的句號(hào)，當(dāng)代英國(guó)文學(xué)將延伸到下個(gè)世紀(jì)。這里匯集的27篇評(píng)論涉及小說(shuō)、戲劇、詩(shī)和文學(xué)理論?！秱鹘y(tǒng)與反傳統(tǒng)》、《"福利國(guó)家"時(shí)期的文學(xué)》、《30年后的回顧——評(píng)"憤怒的青年"》、《跨入80年代的英國(guó)文學(xué)》這四篇文章綜述戰(zhàn)后50年英國(guó)文學(xué)的沿革，揭示當(dāng)代英國(guó)文學(xué)發(fā)展的軌跡。在這四篇綜述性文章中，大多數(shù)當(dāng)代英國(guó)著名的詩(shī)人、劇作家和小說(shuō)家都有簡(jiǎn)介，但未述及的作家也不少。對(duì)20世紀(jì)80年代和90年代在文壇嶄露頭角的新秀評(píng)價(jià)更是不夠。好在來(lái)日方長(zhǎng)，可以在今后的第二或第三輯論文集中再介紹他們。單簡(jiǎn)評(píng)論文章所涉及的作家和作品自然更是掛一漏萬(wàn)。例如詩(shī)人，只評(píng)介了當(dāng)代桂冠計(jì)人塔特·休斯。劇作家也只評(píng)介了塞繆爾·貝克特、湯姆·斯托帕德和品德。這輯論文集側(cè)重小說(shuō)有兩個(gè)原因：這十幾年來(lái)，在我國(guó)翻譯出版的當(dāng)代英國(guó)文學(xué)以小說(shuō)居多，詩(shī)歌和戲劇較少。二是我研究英國(guó)小說(shuō)，也就有了親此疏彼的毛病。戴維·赫伯特·勞倫斯不是當(dāng)代作家，為何將他列入？因?yàn)槲覀冇卯?dāng)代人的視角重新審視勞倫斯的小說(shuō)《查泰萊夫人的情人》，因?yàn)檫@部小說(shuō)對(duì)當(dāng)代西方性文學(xué)和色情文學(xué)有不小影響。論文集不像文學(xué)史，它可以享受一定程度的時(shí)期跨越自由?！哆@''''說(shuō)法''''怎么個(gè)說(shuō)法——西方文論看》是一篇有關(guān)當(dāng)代西方文論的文章。評(píng)的雖是一部中國(guó)電影，要突出的卻是當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗Ｇ坝⒌蹏?guó)殖民地滲現(xiàn)了一批用英語(yǔ)寫(xiě)作的作家。他們或在本土地或英國(guó)寫(xiě)出了具有世界影響的佳作。他們受英國(guó)文學(xué)的熏陶，其作品又構(gòu)成當(dāng)今英語(yǔ)文學(xué)不可分割的一部分，并影響著當(dāng)代英國(guó)文學(xué)。評(píng)價(jià)當(dāng)代英國(guó)文學(xué)也少不了他們。印度作家塞爾曼·拉什迪的《子夜出生的孩子》，特立尼達(dá)作家V·S·奈保爾的《比斯瓦斯先生的屋子》，以及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、南非女作家納丁·戈迪默所寫(xiě)的《自然變異》，都是當(dāng)代英語(yǔ)文學(xué)的精品，也有文章評(píng)介。如何用20世紀(jì)的西方文論詮釋、部析文學(xué)藝術(shù)作品，這是我國(guó)許多青年文藝工作者、大學(xué)生、研究生很感興真的問(wèn)題。除了《這''''說(shuō)法''''怎么個(gè)說(shuō)法——西方文論看》外，還有《閱讀，誤讀的神話——詮釋學(xué)隨筆》等文章?！洞婊闹囉谇槔碓⒐终Q于真實(shí)——品特的》和《斯托帕德劇作中的唯美主義傾向》這兩篇戲劇評(píng)論是胡農(nóng)莊同志寫(xiě)的。他在大學(xué)攻讀碩士學(xué)位時(shí)是我的學(xué)生；當(dāng)時(shí)，他寫(xiě)出了這兩篇文章讓我看，讓我提意見(jiàn)。我看后覺(jué)得文章寫(xiě)得好，并答應(yīng)將他這兩篇文章收入我這本論文集。于是，我寫(xiě)的論文集中也就出現(xiàn)了兩篇并非出自我手的文章。那是多年前的事了。胡農(nóng)莊同志現(xiàn)在何處？尋覓許久，也不得音訊。希望他能看到已經(jīng)出版的文章。這里的文章是我從80年代至今所寫(xiě)的文章中選出來(lái)的。在90年代中期的今天讀在我國(guó)改革開(kāi)放初期所寫(xiě)的文章，能看到明顯的時(shí)間痕跡。雖然只是短短的十幾年，人們?cè)趧×易儎?dòng)的世界和中國(guó)所經(jīng)歷的思想觀念的變化是巨大的。要是今天重寫(xiě)十幾年前寫(xiě)的那些文章，就會(huì)是另一種寫(xiě)法。好在這樣的文章數(shù)量不大。讓它們印著歷史的痕跡，也好。

　　張中載，浙江濘波人，北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)系教授、博士生導(dǎo)師，畢業(yè)于北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英語(yǔ)系。曾先后赴英國(guó)、澳大利亞、美國(guó)學(xué)習(xí)、從事研究工作。1988年至1991年作為特邀訪問(wèn)學(xué)者在美國(guó)麻薩諸塞州州立大學(xué)英語(yǔ)系講授西方古典文論、西方20世紀(jì)文論、英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)、英國(guó)當(dāng)代小說(shuō)等研究生課程。著有《托馬斯·哈代——思想與創(chuàng)作》、《美國(guó)文學(xué)史》、《大學(xué)英語(yǔ)教程》等。