中國(guó)古代散曲史

     目錄
   第一卷 散曲形式發(fā)展史
    第一章 北曲之淵源與形成
    第一節(jié) 北曲調(diào)名淵源辨析
    1.與唐宋詞、諸宮調(diào)曲名相同、相關(guān)者
    （1）僅與唐曲同者 （2）與唐宋詞相同或相關(guān)者 （3）僅
    與宋詞相同者 （4）僅與諸宮調(diào)曲名相同者 （5）與唐
    曲宋詞、諸宮調(diào)兼同者一結(jié)論：詞、曲雙生于唐曲，曲非“詞余。
    2.與宋雜劇等曲名相同相關(guān)者
    （1）與宋雜劇相關(guān)者 （2）與舞隊(duì)相關(guān)者 （3）與宋雜曲
    相關(guān)者 （4）與金院本相關(guān)者
    3.北曲本生調(diào)牌簡(jiǎn)析
    （1）胡曲 （2）北地漢族俗曲 （3）軍歌 （4）行酒
    令 （5）佛曲
    4.結(jié)論：北曲與宋文人詞同源異流，在本質(zhì)上是唐曲子在民間
    “暗流”的延伸和發(fā)展
    第二節(jié) 北曲體制的淵源和形成
    1.唐曲的形制及其流向
    （1）“只曲體”的流向及其與北曲的淵源關(guān)系 （2）“聯(lián)章體”的
    流向及其與北曲的淵源關(guān)系 （3）唐宋大曲：北曲套式的先趨
    2北曲套數(shù)形成的歷史軌跡
    （1）元代“套數(shù)”概念的指義 （2）“一曲帶尾’及其在套數(shù)形成
    史上的意義 （3）“賺”體及其與北套的關(guān)系：甲、“纏達(dá)”及其
    與北套的關(guān)系 乙、“纏令”及其與北套的關(guān)系 丙、“插
    ［賺］體”及其與北套的關(guān)系 （4）帶過(guò)曲的性質(zhì)及其在套數(shù)形
    成史上的作用 （5）“諸宮調(diào)”及其與北曲關(guān)系辨析：甲、早期
    諸宮調(diào)的體制及性質(zhì) 乙、諸宮調(diào)在什么意義上為“后世北曲
    之祖’
    第二章 南曲之淵源與形成
    第一節(jié) 南曲之淵源與南北曲之分渠
    1.從《張協(xié)狀元》看南曲之淵源
    （1）僅與唐曲調(diào)名相同者 （2）與唐曲子、北宋詞調(diào)相同或相
    關(guān)者 （3）與南宋詞牌相同者 （4）與唱賺曲牌相同者
    （5）與諸宮調(diào)曲名相同者 （6）與北曲曲牌相同者
    （7）本源曲牌
    2.“南北合腔”：南北曲之分渠與南北曲之交流
    第二節(jié) 南曲形制之演變
    1.南曲小令集曲體的歷史演變
    2.南曲組曲成“篇”的方式與南散套
    （1）南曲的“引子”、“過(guò)曲”與“尾聲” （2）南曲戲曲的聯(lián)曲方
    式——結(jié)論：南曲散套是對(duì)北曲的仿制，而不是自身曲體的產(chǎn)物
    第三章 南北曲之格律
    第一節(jié) 宮調(diào)
    1.隋唐前“宮”“調(diào)”的主要含義
    2.宋金時(shí)“宮調(diào)”概念的變異
    3.曲體之“宮調(diào)”及其意味
    （1）曲體之“宮調(diào)”非“調(diào)高”、“調(diào)式” （2）關(guān)于“宮調(diào)聲情說(shuō)”
    （3）“宮調(diào)”對(duì)曲體韻格的限定
    第二節(jié) 曲牌
    1.“由樂(lè)以定詞”與歌曲的“調(diào)牌化”
    2.“依聲填詞”與“依聲而歌”：曲牌“聲”的本位轉(zhuǎn)移與曲牌本
    質(zhì)的變化
    （1）“由樂(lè)以定調(diào)”與“依字聲而成歌” （2）“依聲填詞”.“聲
    的本位轉(zhuǎn)移與曲牌的文化體 （3）“依字聲成歌”：脫離愿曲
    “樂(lè)聲”本態(tài)的“依聲而歌——結(jié)論：曲牌是文體之一式，是特殊的
    “文本”與“歌本”雙重性質(zhì)的合一。
    第三節(jié)、韻律
    1.北曲之韻律
    2.南曲之韻律
    第四節(jié) 聲律
    1.聲律的本質(zhì)：聲調(diào)“相搭”之“活法”
    2.北曲之聲律
    （1）平聲辨陰陽(yáng) （2）仄聲別上去
    3.南曲聲律與北曲聲律之同異
    （1）南曲聲律四法 （2）關(guān)于南北曲聲律的“陰”“陽(yáng)”差異
    第五節(jié) 務(wù)頭
    第六節(jié) 襯字
    1.北曲之所謂“襯字’
    （1）何謂“襯字” （2）北曲為何可以“增襯” （3）“反襯
    說(shuō)”及其產(chǎn)生的原因
    2.南曲之“襯字”
    第四章 散曲之篇制
    第一節(jié) 小令
    1.釋名
    2.小令之形制
    （1）小令形制的基本構(gòu)成 （2）“句組”與“句組結(jié)構(gòu)”：小令形
    制的基本要素與構(gòu)造方式 （3）“句組”內(nèi)部的不同構(gòu)成：散句
    句組、對(duì)句句組、散對(duì)復(fù)合句組
    3.散曲小令之“俳體”
    4.“聯(lián)章”、“帶過(guò)”與“集曲”
    第二節(jié) 套數(shù)
    1.北曲的用調(diào)
    （1）北曲用調(diào)之類別 （2）對(duì)北曲用調(diào)情況的兩點(diǎn)認(rèn)識(shí)：甲、北
    曲之初，曲牌皆可組套 乙、散套用調(diào)，多于劇套——結(jié)論：北
    曲以套數(shù)的形成為成熟的標(biāo)志，散套形成早于劇套
    2.北套的形式構(gòu)成
    （1）首曲在套式中的作用：甲、首曲之用調(diào)及其特點(diǎn) 乙、首曲
    在套式中的作用 （2）套數(shù)之“尾聲”：甲、“尾聲” 乙、
    “煞” 丙、單煞和迭煞 （3）套數(shù)的聯(lián)調(diào)結(jié)構(gòu)：甲、套數(shù)
    中的“曲組” 乙、套數(shù)的“曲組群”與曲組構(gòu)套方式 丙、
    附錄：北曲各套類曲組群和套式綜括 （4）關(guān)于“借宮”：甲、北
    曲中的“通用”曲牌 乙、所謂“借宮”
    第五章 散曲的語(yǔ)體形式
    第一節(jié) 散曲語(yǔ)言構(gòu)造的內(nèi)在形式
    1.從“詩(shī)”到“詞”：曲以前韻文體語(yǔ)言構(gòu)造發(fā)展的基本輪廓
    （1）韻文體的內(nèi)在語(yǔ)言構(gòu)造：“語(yǔ)步”、“語(yǔ)節(jié)”及其特征 （2）從
    “詩(shī)”到“詞”：古代韻文體語(yǔ)言構(gòu)造的重大變革：甲、偶言詩(shī)的步節(jié)構(gòu)
    造 乙、奇言詩(shī)的步節(jié)構(gòu)造 丙、詞的步節(jié)構(gòu)造
    2.曲：古代韻文體的終極形式
    （1）曲體較詞更多地汲取了詩(shī)體形式 （2）曲體對(duì)詞體特有步
    節(jié)構(gòu)造的保留與突破：甲、多字“步”、多步“節(jié)”與多節(jié)句 乙、
    “模糊步節(jié)”句與曲的“口語(yǔ)化” （3）曲體對(duì)散文句法的吸
    收——兩點(diǎn)認(rèn)識(shí)：曲體是民間形式和文人形式的復(fù)合；曲體包含了
    古代幾乎一切文體的若干要素，語(yǔ)言形式的含量達(dá)到飽和點(diǎn)，必然
    成為古代韻文體的終極形式。
    第二節(jié) 曲體的語(yǔ)言表達(dá)方式
    1.散曲代言體的建構(gòu)特征
    （1）詞之代言體的基本形式 （2）散曲對(duì)代言體詞的繼承
    （3）散曲對(duì)代言體詞的突破：甲、模擬形象的多樣化 乙、以人
    物性格為文學(xué)表現(xiàn)的本體 丙“物”之“自訴”：散曲中別具一
    格的代言體
    2.散曲自言體的建構(gòu)特征
    （1）意念與意象：自言體詩(shī)歌的兩大基本要素 （2）自言體散
    曲的“意象組合結(jié)構(gòu)”：甲、“意象組合結(jié)構(gòu)”的基本方式 乙、
    單一意念的意象組合與復(fù)合意念的意象組合：意象組合結(jié)構(gòu)中的兩
    種基本類型 丙、“意念空間”與“意念流”：意象組合結(jié)構(gòu)中的
    時(shí)空構(gòu)架 （3）散曲中的“意念直陳結(jié)構(gòu)”——結(jié)語(yǔ)
   第二卷 散曲文學(xué)潮流史
    上編 散曲文學(xué)的總體特征
    第一章 散曲文學(xué)精神的構(gòu)架
    第一節(jié) 避世思想：散曲文學(xué)精神的基調(diào)
    1.傳統(tǒng)儒道二家之“避世”觀
    2.散曲中的“避世”觀與悲劇意識(shí)和否定精神
    第二節(jié) 玩世哲學(xué)：散曲文學(xué)精神的主導(dǎo)風(fēng)范
    1.傳統(tǒng)“玩世”哲學(xué)的內(nèi)涵
    2.散曲中的“玩世”精神與世俗氣息
    第三節(jié) 散曲“避世—玩世”思想形成的歷史原因
    1.散曲文學(xué)精神的前奏：金代文學(xué)中的“避世—玩世”哲學(xué)
    2.文人自我位置的失落：元代“避世—玩世”哲學(xué)盛行的底蘊(yùn)
    3.全真教的流行：“避世—玩世”哲學(xué)漫延的催化劑
    第二章 散曲文學(xué)的審美構(gòu)成
    第一節(jié) 散曲文學(xué)之“風(fēng)力”
    1.沖突、動(dòng)蕩與非和諧性：散曲“風(fēng)力”的基本態(tài)勢(shì)
    2.哲理與情感相交織的“理趣”：散曲別具一格的“風(fēng)力”
    3.滑稽詼諧：散曲“風(fēng)力”的主導(dǎo)風(fēng)范
    第二節(jié) 散曲之“情采”
    1.豪放率真：散曲“情采”的主調(diào)
    2.急切透辟：散曲“情采”的審美建構(gòu)方式
    第三節(jié) 散曲之“物色”
    1.散曲“物色”的基本類型及“物”“我”聯(lián)結(jié)的藝術(shù)方式
    2.動(dòng)態(tài)性：散曲“物色”“寫(xiě)氣圖貌”的基本特征
    3.化丑為美：散曲“物色”的突出傾向
    第四節(jié) 散曲之“辭藻”
    1.“文而不文，俗而不俗”：散曲“樂(lè)府”的辭藻特征
    2.以俚破雅，極俗成趣：散曲“小令語(yǔ)”的別有風(fēng)味
    下編 散曲文學(xué)潮流史
    第一章 散曲文學(xué)的興起與元初散曲三流
    第一節(jié) 散曲文學(xué)的醞釀和發(fā)源
    1.金代長(zhǎng)短句中的俚詞俗調(diào)：散曲文學(xué)的先河
    2.文人與民間曲唱的結(jié)合：散曲輸入文壇的主要途徑
    第二節(jié) 元初散曲三流
    1.元初散曲中的“志情文學(xué)”
    2.元初散曲中的“花間文學(xué)”
    3.元初散曲中的“市井文學(xué)”
    第二章 元前期散曲的豪放之潮與雅化之流
    第一節(jié) 豪放之潮的涌起及其文學(xué)風(fēng)貌
    1.在“用世”之心與“避世”之念的碰撞中涌動(dòng)的“豪放”之情
    2.時(shí)代的人生哲思匯成的浪潮
    第二節(jié) 雅化之流的深化
    1.向傳統(tǒng)文學(xué)返歸的雅化之流
    2.散曲文學(xué)“雅化”的普遍跡象
    （1）語(yǔ)言的“煉俗為雅” （2）對(duì)偶的廣泛采用
    第三章 元后期散曲傷感文學(xué)的波動(dòng)與形式美的強(qiáng)化
    第一節(jié) 元后期散曲中的傷感文學(xué)之波
    1.北曲的南移和南籍曲家的崛起
    2.傷感文學(xué)的波動(dòng)
    第二節(jié) 形式美的強(qiáng)化
    1.宋元間的“雅詞說(shuō)”與元后期曲壇上的“樂(lè)府論”
    2.元后期散曲追求形式美的三種表現(xiàn)
    第四章 明前期散曲文學(xué)的波瀾跌宕
    第一節(jié) 元末明初北曲之余響與南曲之初興
    1.元末明初北曲之余響
    2.明初南散曲之初興
    第二節(jié) 明中葉散曲文學(xué)的復(fù)興
    1.明中葉散曲文學(xué)復(fù)興的原因
    （1）文人境遇的改變 （2）奢樂(lè)之風(fēng)的熾起
    2.明中葉散曲文學(xué)的基本傾向
    （1）志情的單一 （2）意趣的駁雜 （3）語(yǔ)言的雅化
    第三節(jié) 南北曲體之分格與曲壇上的南、北二流
    1.“北之沉雄，南之柔婉”：南北曲體風(fēng)格的分野
    2.明中葉曲壇上的南北二流
    （1）北派之特色 （2）南派之特征 （3）“吳中派”南曲的
    艷雅、滑麗二流
    第五章 晚明南曲的隆興與散曲文學(xué)風(fēng)貌的逆轉(zhuǎn)
    第一節(jié) 南曲的隆興與曲之“婉麗”觀
    1.南曲之隆盛
    2.南曲興盛后的曲文學(xué)觀
    （1）曲之“婉麗”觀 （2）“雙美”說(shuō) （3）“當(dāng)行本色”說(shuō)
    （3840
    第二節(jié) 晚明散曲的濃艷、流麗二流
    1.晚明散曲中的“濃艷”一流
    2.晚明散曲中的“流麗”一流
    第六章 明代小曲
    第一節(jié) 小曲之性質(zhì)與風(fēng)貌
    1.小曲之性質(zhì)
    （1）小曲的承傳性與變異性 （2）小曲的地方性和共域性
    （3）小曲的通俗性和娛樂(lè)性
    2.小曲之風(fēng)貌
    第二節(jié) 小曲之影響
    1.晚明的新人文思潮與“小曲一真詩(shī)”觀
    2.小曲對(duì)文人散曲的影響
    第七章 從短暫的振作走向復(fù)古的清初散曲
    第一節(jié) 黍離之悲與避世之情：故明文人散曲的基調(diào)
    1.黍離之悲
    2.避世之情
    第二節(jié) 復(fù)古主義：康熙時(shí)代散曲文學(xué)的基本走向
    1.康熙時(shí)代的羈靡政策和文學(xué)精神的趨向
    2.清初散曲的“曲味之曲”和“詞味之曲”
    第八章 清中葉后曲壇復(fù)古主義的延續(xù)與民間小曲的繁盛
    第一節(jié) 末日景象的文人散曲
    1.“曲體卑下”觀：散曲文學(xué)沒(méi)落的征兆
    2.萎縮的“元曲風(fēng)味”：清中葉后散曲的基本傾向
    第二節(jié) 清代小曲
    1.清中葉后民間小曲的繁盛
    2.清中葉后的文人小曲
    第九章 近代散曲文學(xué)的余波與消亡
    第一節(jié) 新舊交織的近代散曲
    1.近代散曲文學(xué)中的“傳統(tǒng)”一流
    2.近代散曲中時(shí)代的輝光
    第二節(jié)“散曲文學(xué)”消亡的原因
    1.新時(shí)代的理性精神要求打破“心靈的幻想”
    2.時(shí)代要求建樹(shù)自己的“藝術(shù)形式”
   第三卷 散曲作家創(chuàng)作史
    第一章 元代散曲家
    第一節(jié) 元前期曲家
    1.元好問(wèn) 杜仁杰 劉秉忠
    2.楊 果 商 道 商 挺
    3.白 樸 胡祗遹 王 惲
    4.關(guān)漢卿 王和卿 庾天錫
    5.盧 摯 姚 燧
    6.馬致遠(yuǎn) 馮子振
    7.鄭光祖 曾 瑞 王伯成
    第二節(jié) 元后期曲家
    1.張養(yǎng)浩 劉時(shí)中
    2.白 賁 沈 和
    3.喬 吉 張可久 徐再思
    4.貫云石 薛昂夫
    5.鐘嗣成 周文質(zhì) 睢景臣
    6.周德清 楊朝英
    7.劉庭信 汪元亨
    第二章 明代散曲家
    第一節(jié) 明中葉北派散曲家
    1.王九思 康 海 李開(kāi)先
    2.常 倫 王 田
    3.馮惟敏
    第二節(jié) 明中葉南派散曲家
    1.王 磐 金 鑾
    2.陳 鐸
    3.沈 仕 唐 寅
    4.楊 慎 黃 娥
    第三節(jié) 晚明散曲家
    1.梁辰魚(yú) 張鳳翼 陳所聞
    2.沈 璟 王驥德
    3.施紹莘
    第三章 清代散曲家
    第一節(jié) 清前期散曲家
    1.沈自晉 徐石麒 夏完淳
    2.尤 侗 沈 謙 陸 楙
    3.朱彝尊 徐旭旦
    第二節(jié) 清中葉后散曲家
    1.厲 鶚黃圖珌
    2.王慶瀾 孔廣林
    3.吳錫麒 王景文
    4.趙慶熺 許光治
   后記
   后記
   重印后記