文藝學(xué)導(dǎo)論

目錄
   緒論 文藝學(xué)研究的對(duì)象、任務(wù)和方法
   第一節(jié) 文藝學(xué)研究的對(duì)象和任務(wù)
   一、總觀全局，系統(tǒng)考察
   二、外部關(guān)系與內(nèi)部關(guān)系
   三、穩(wěn)定性與發(fā)展觀
   第二節(jié) 文藝學(xué)研究方法論
   一、方法論的意義
   二、堅(jiān)持唯物史觀與兼收其他方法
   三、獨(dú)立學(xué)科與綜合科學(xué)
   四、普遍規(guī)律與民族特色
   第一編 本質(zhì)論
   第一章 文藝的審美本質(zhì)
   第一節(jié) 再現(xiàn)論和表現(xiàn)論
   一、再現(xiàn)論 二、表現(xiàn)倫
   三、對(duì)于再現(xiàn)論和表現(xiàn)論的歷史評(píng)價(jià)
   第二節(jié) 人對(duì)現(xiàn)實(shí)的審美觀照
   一、科學(xué)反映與藝術(shù)反映
   二、客觀現(xiàn)實(shí)與人化的自然
   三、再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一
   第二章 情感與形象的融合
   第一節(jié) 文藝的形象性
   一、寫人與格物
   二、以形象反映社會(huì)生活
   三、藝術(shù)形象的特點(diǎn)
   四、形象與議論
   第二節(jié) 文藝的情感性
   一、文章之作，本乎情性
   二、情感與理智的關(guān)系
   第三節(jié) 各門藝術(shù)的特征
   一、藝術(shù)的分類
   二、音樂(lè)藝術(shù)的特征
   三、繪畫藝術(shù)的特征
   四、語(yǔ)言藝術(shù)的特征
   第三章 文藝的社會(huì)功能
   第一節(jié) 文藝對(duì)社會(huì)的影響
   一、批判的武器與武器的批判
   二、干預(yù)生活與改造靈魂
   第二節(jié) 文藝的審美教育作用
   一、文藝的認(rèn)識(shí)作用
   二、文藝的教育作用
   三、文藝的審美作用
   第四章 文藝的社會(huì)聯(lián)系
   第一節(jié) 文藝與哲學(xué)的關(guān)系
   一、哲學(xué)對(duì)文藝的影響
   二、文藝對(duì)哲學(xué)的豐富和發(fā)展
   三、學(xué)詩(shī)者以識(shí)為主
   第二節(jié) 文藝與宗教的關(guān)系
   一、宗教利用文藝傳經(jīng)布道
   二、宗教思想影響文藝思想
   第三節(jié) 文藝與政治的關(guān)系
   一、政治對(duì)文藝的需要
   二、文藝不能超脫政治
   三、無(wú)產(chǎn)階級(jí)的政治與文藝
   第二編 創(chuàng)作論
   第一章 文藝創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
   第一節(jié) 生活是文藝的唯一源泉
   一、心動(dòng)，還是幡動(dòng)？
   二、從觀念出發(fā)，還是從生活實(shí)際出發(fā)？
   第二節(jié) 生活是作家的學(xué)校
   一、深入生活、熟悉生活
   二、熟悉生活的不同途徑
   第二章 文藝創(chuàng)作的主體意識(shí)
   第一節(jié) 創(chuàng)作主體的能動(dòng)性
   一、主體對(duì)客體的滲透
   二、生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)
   三、主體意識(shí)的發(fā)揮與創(chuàng)作自由
   第二節(jié) 創(chuàng)作主體的創(chuàng)造能力
   一、觀察力
   二、審美力
   三、想象力
   四、表現(xiàn)力
   第三章 文藝創(chuàng)作的提煉與加工
   第一節(jié) 文藝的典型性
   一、典型性是文藝創(chuàng)作的基本法則
   二、典型：以獨(dú)特的個(gè)性反映社會(huì)關(guān)系的本質(zhì)
   三、典型環(huán)境與典型人物
   第二節(jié) 典型人物的創(chuàng)造
   一、專用一個(gè)人為模特兒
   二、雜取種種人，合成一個(gè)
   第三節(jié) 典型形態(tài)的歷史演變
   一、從神和超人到普通人形象
   二、從過(guò)實(shí)描寫到如實(shí)描寫
   三、從類型化到個(gè)性化
   四、從單一性到豐富性
   第四章 創(chuàng)作過(guò)程中的思維活動(dòng)
   第一節(jié) 形象思維
   一、詩(shī)要用形象思維
   二、形象思維與邏輯思維的共同規(guī)律
   三、形象思維的特殊性
   第二節(jié) 創(chuàng)作靈感
   一、文章天成，妙手可得
   二、靈感是創(chuàng)作思維質(zhì)的飛躍
   第三編 作品論
   第一章 文學(xué)作品的構(gòu)成
   第一節(jié) 文學(xué)作品的內(nèi)容因素
   一、題材
   二、主題
   第二節(jié) 文學(xué)作品的形式因素
   一、情節(jié)
   二、結(jié)構(gòu)
   第三節(jié) 內(nèi)容與形式的完美結(jié)合
   －、內(nèi)容與形式的關(guān)系
   二、意境之美
   第二章 文學(xué)語(yǔ)言
   第一節(jié) 文學(xué)對(duì)于語(yǔ)言的要求
   一、文學(xué)變革與語(yǔ)言變革
   二、語(yǔ)不驚人死不休
   第二節(jié) 文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)
   一、形象性
   一、情感性
   三、音樂(lè)性
   第三節(jié) 文學(xué)語(yǔ)言的提煉
   一、將活人的唇舌作為源泉
   二、吸收外國(guó)語(yǔ)中有用的成分
   三、擇用古語(yǔ)中有生命的東西
   第二章 文學(xué)作品的體裁
   第一節(jié) 詩(shī)歌
   一、詩(shī)體之流變
   二、詩(shī)歌的特點(diǎn)
   第二節(jié) 散文
   一、散文文體之流變
   二、散文的特點(diǎn)
   第三節(jié) 小說(shuō)
   一、小說(shuō)文體之流變
   二、小說(shuō)的特點(diǎn)
   第四節(jié) 戲劇文學(xué)
   一、戲劇文學(xué)文體之流變
   二、戲劇文學(xué)的特點(diǎn)
   第四章 藝術(shù)風(fēng)格論
   第一節(jié) 風(fēng)格的重要意義
   一、什么是風(fēng)格
   二、風(fēng)格是作品成熟的標(biāo)志
   三、風(fēng)格的多樣化
   第二節(jié) 風(fēng)格形成的客觀因素
   一、時(shí)代特色
   二、民族特色
   三、地方特色
   四、階級(jí)特色
   五、隨體成勢(shì)
   第三節(jié) 風(fēng)格形成的主觀因素
   一、 創(chuàng)作個(gè)性形成的原因
   二、創(chuàng)作個(gè)性的發(fā)展與藝術(shù)風(fēng)格的變化
   三、風(fēng)格與人格
   第四編 鑒賞論
   第一章 文藝鑒賞的意義和特點(diǎn)
   第一節(jié) 文藝鑒賞的意義
   一、創(chuàng)作通過(guò)鑒賞來(lái)實(shí)現(xiàn)其價(jià)值
   二、鑒賞對(duì)于創(chuàng)作的影響
   第二節(jié) 文藝鑒賞的特點(diǎn)
   一、鑒賞與共鳴
   二、鑒賞是再創(chuàng)造的過(guò)程
   第三節(jié) 鑒賞主體的養(yǎng)成
   一、對(duì)象創(chuàng)造了主體
   二、鑒賞主體養(yǎng)成的主觀條件
   第二章 審美力分析
   第一節(jié) 審美心理機(jī)制
   一、審美感知
   二、審美想象
   三、移情作用
   四、審美認(rèn)識(shí)
   第二節(jié) 美感的差異性與共同性
   一、美感的差異性
   二、美感的共同性
   第三章 文藝批評(píng)的性質(zhì)、作用和標(biāo)準(zhǔn)
   第一節(jié) 文藝批評(píng)的性質(zhì)和作用
   一、文藝批評(píng)的性質(zhì)
   二、文藝批評(píng)的作用
   第二節(jié) 文藝批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)
   一、批評(píng)一定有標(biāo)準(zhǔn)
   二、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的選擇
   三、真、善、美的標(biāo)準(zhǔn)
   第四章 文藝批評(píng)的方法
   第一節(jié) 文藝批評(píng)流派述評(píng)
   一、印象式批評(píng)
   二、詮釋式批評(píng)
   三、考據(jù)式批評(píng)
   四、評(píng)點(diǎn)式批評(píng)
   五、社會(huì)歷史批評(píng)
   六、形式主義批評(píng)
   七、新批評(píng)派理論
   八、接受美學(xué)批評(píng)
   九、精神分析批評(píng)
   十、原型批評(píng)
   第二節(jié) 馬克思主義的批評(píng)方法
   一、歷史的觀點(diǎn)
   二、美學(xué)的觀點(diǎn)
   第五編 發(fā)展論
   第一章 文藝的起源
   第一節(jié) 文藝起源論述評(píng)
   一、摹仿說(shuō)
   二、游戲說(shuō)
   三、巫術(shù)說(shuō)
   四、勞動(dòng)說(shuō)
   第二節(jié) 文藝起源與人類的審美需要
   一、勞動(dòng)創(chuàng)造了人，也創(chuàng)造了美感
   二、審美意識(shí)與藝術(shù)共生共長(zhǎng)
   第二章 文藝發(fā)展與社會(huì)發(fā)展
   第一節(jié) 文藝發(fā)展取決于社會(huì)發(fā)展
   一、幾種文藝發(fā)展觀
   二、促進(jìn)文藝發(fā)展諸因素
   第二節(jié) 藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的不平衡現(xiàn)象
   一、不平衡現(xiàn)象的表現(xiàn)
   二、出現(xiàn)不平衡現(xiàn)象的原因
   第三章 文藝思潮與創(chuàng)作方法
   第一節(jié) 從古典主義到浪漫主義
   一、古典主義
   二、浪漫主義
   第二節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義與自然主義
   一、現(xiàn)實(shí)主義
   二、 自然主義
   第三節(jié) 現(xiàn)代主義文藝思潮
   一、現(xiàn)代主義文藝思潮的形成 二、象征主義
   三、未來(lái)主義
   四、表現(xiàn)王義
   五、意識(shí)流小說(shuō)派
   六、荒誕派戲劇
   第四節(jié) 社會(huì)主義文藝思潮
   一、社會(huì)主義文藝思潮的形成
   二、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義
   第四章 文藝發(fā)展中的繼承與借鑒
   第一節(jié) 批判地繼承民族文藝遺產(chǎn)
   一、文藝發(fā)展的繼承性
   二、對(duì)過(guò)去的文藝必須加以批判地審查
   第二節(jié) 文化交流與文藝發(fā)展
   一、各民族文化的相互影響
   二、放出眼光，挑選占有
   后記
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