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　　在察物體與落筆成畫過程中。有很多矛盾需要畫家去處理。強與弱，近與遠。主與次，大與小，繁與簡，白與黑，粗與細，放與收，剛與柔。長與短，滯與暢。疾與緩，多與少，明與暗，輕與重，等等，這些矛盾著的存在始終在困擾著畫者，選什么舍什么，用什么棄什么，重什么輕什么，怎么用又用得好要靠豐富的實踐經(jīng)驗去解決，靠所謂天才與靈性，常常是靠不住的。畫的過程就是處理各種矛盾的過程。也是積累經(jīng)驗、提高能力的過程。缺少處理各種矛盾問題的實踐過程，是不會成熟的，是不能成為大家的。為總結(jié)經(jīng)驗，認識規(guī)律。便于掌握。節(jié)省文字，現(xiàn)以五言句表述如下：搞透大結(jié)構(gòu)，熟悉人解剖。頭頸須準確，肩背應(yīng)恰當。手腳見水平，胸腹臀要妙。穿插有主次，整體不失調(diào)。鉛筆：僅從線的性格分析，鉛筆線的基本性格是柔性，柔中有剛。比較容易掌握，擦改方便。畫人體速寫，應(yīng)以鉛筆入手，熟練以后再用鋼筆。鋼筆：鋼筆線的基本性格屬于剛性，剛中有柔，稍難掌握。有了比較堅實的鉛筆速寫功底，使用鋼筆畫出的速寫，具有剛性中的靈動，比較有品位。毛筆：剛?cè)嵯酀?，軟硬適中，較難駕馭。但毛筆能產(chǎn)生另一種神韻，表現(xiàn)力更強些。也是畫水墨人體必要的基礎(chǔ)訓(xùn)練。 水墨：剛?cè)嵯酀?，富于變化，氣韻生動，難以把握。水使墨與筆，產(chǎn)生意想不到的效果，缺少實踐經(jīng)驗，難駕馭，沒有書法用筆的功底。其線缺乏力度，喪失神采。水墨人體的獨立性格突出。好的水墨人體其藝術(shù)品位應(yīng)更高些，內(nèi)涵也更豐富些。

　　李勤學(xué)筆名泰然，1943年10月生于大連市，1968年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，1969年從事美術(shù)編輯工作至今，曾任春風(fēng)文藝出版社副總編、社長兼總編。幾十年堅持書籍插圖、裝幀設(shè)計及中國畫創(chuàng)作。多件作品及論文獲國家及地區(qū)、省級獎，多次參加國際交流展。數(shù)件作品被有關(guān)單位及私人收藏。出版《世界城市公共設(shè)施設(shè)計》（第一作者），主編（合作）《中國古代書法經(jīng)典》（六卷），責(zé)編《沐雨樓翰墨留真》（楊仁愷書法作品集）等。中國美術(shù)家協(xié)會會員，插圖裝幀藝委會副主任，遼寧省插圖裝幀藝委會會長。編審（美術(shù)），享受政府特殊津貼的專家。