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內容簡介

　　《中國戲曲臉譜》論述了臉譜的起源、形成、發(fā)展、成熟、創(chuàng)作、再繼承、再發(fā)展的若干歷史階段，看起來脈絡清晰，錯落有致，論據充實，論理深刻，風格質樸平實，熔歷史性、藝術性、學術性、知識性和趣味性為一爐。書中還專門闡述了戲曲臉譜的命運?！拔逅摹边\動以來，文藝界對中國戲曲的議論一直很多，但絕大部分都是貶詞，而且持貶詞的人中有相當多的新文化運動中有名氣、有地位的人物。這是一種極其狹隘的戲劇觀念。西方話劇從狹隘的寫實主義胡同里走出之后，有些著名戲劇家不但沒有非難臉譜，甚至主張重新用具來表演。正因為這樣，黃殿祺根據史料的研究，總結了臉譜藝術走過的漫長而艱難的歷程，更顯示了我國戲曲譜藝術的旺盛生命力和廣泛的群眾基礎。

作者簡介

　　黃殿祺，河北冀州市人。從事戲劇美術實踐與研究四十余年，原任天津戲劇博物館館長，現為天津市藝術研究所研究員、天津市文史研究館館員、中國戲劇家協(xié)會會員、中國戲劇家協(xié)會天津分會理事、中國工藝術美術學會民間工藝美術專業(yè)委員會委員、天津市旅游學會理事、中國博物館學會會員。1996年，被聯合國教科文組織和中國民間文藝家協(xié)會授予“一級民間工藝美術家”稱號。其主要作品：《中國戲曲臉譜文集》（主編）、《話劇在北方奠基人之一——張彭春》（主編），專著有《天津民俗剪紙藝術》、《中國戲曲臉譜史論》、《中國戲曲臉譜集》、《藝談博拾》及《中國戲曲臉譜》光盤。 2000年榮獲“大世界吉尼斯之最，戲曲臉譜最多的畫集2600種（個）”。

圖書目錄

概述
第一章中國戲曲臉譜的濫觴
第一節(jié) 原始社會的涂面化裝
第二節(jié) 原始社會的面具
第三節(jié) 商周時期的面具
第二章漢代面具化裝和唐代涂面化裝
第一節(jié) 漢代百戲的面具和假形化裝
第二節(jié) 唐代歌舞戲面具與涂面化裝
第三節(jié) 面靨化妝與涂面化裝
第三章宋金元雜劇的假面化裝與涂面化裝
第一節(jié) 宋金元時期的假面化裝和涂面化裝
第二節(jié) 宋金元雜劇中的涂面化裝
第四章明清戲曲臉譜
第一節(jié) 弋陽腔、昆山腔臉譜的藝術特色
第二節(jié) 明末康海臉譜藏本
第三節(jié) 明代秦腔、昆曲、弋陽腔臉譜的比較
第四節(jié) 明代康海臉譜的作者
第五節(jié) 梅蘭芳藏清初戲曲臉譜
第六節(jié) 翁偶虹藏清末《鐘球齋臉譜》
第七節(jié) 戲曲面具概況
第五章清末至現代中國京居臉譜流派
第一節(jié) 徽劇與京劇
第二節(jié) 從《同光名伶十三絕》圖看戲曲臉譜流派
第三節(jié) 京劇流派
第四節(jié) 京劇名家臉譜流派
第六章中國戲曲臉譜的色彩、圖案、譜式
第一節(jié) 中國戲曲臉譜的色彩構成
第二節(jié) 中國戲曲臉譜的圖案構成
第三節(jié) 凈角臉譜的譜式
第四節(jié) 丑角臉譜的譜式
第五節(jié) 包公臉譜的藝術特色
第七章有關中國戲曲臉譜的爭論
第一節(jié) “五四”時期有關戲曲臉譜的爭論
第二節(jié) 解放后戲曲臉譜的細繼承與發(fā)展
第三節(jié) 戲曲臉譜的整理
第八章從小舞臺走向大社會的中國戲曲臉譜
第一節(jié) 戲曲臉譜工藝品
第二節(jié) 戲曲臉譜收藏家